最初の舟木一夫のタイトルソングで内藤洋子は最後はどこかへいなくなるのが予告されている。このワカメ漁の件はとてもいい撮影だが、ここで内藤は舟木の視線に全く気がつかない。この導入がとてもいい。内藤が舟木の方を振り向く時間は最初から限られていたのだった。なんとロマンチックなことか。

話は内藤の失恋の件が紋切型でダレるのが惜しいし、舟木の幾つかの歌はトロ臭くでいけないが、他は良好。寓話タッチが大いに利用されている。元は舟木の物語付きＬＰ（当時はよくありました。松山善三は原作なのだからＬＰ制作にもタッチしていたのだろう）だが実に辛口。「東京の海はヘドロの沼」「東京の人は人間じゃない」なる内藤のストレートな言葉などいかにも６０年代。今はそんな本当のこと、当たり前すぎて誰も云わない。

東京映画の知らない俳優さんばかりだが気にならない。松山印の聾唖者大木徹三が印象に残る。あの線路際の下宿がいい。人の良い舟木の造形もいいし、渋谷で迷子になる件もいいし、内藤のピンクの傘もいい。ラストは混沌とするがこれもいい。死んでなお白馬で舟木を追う内藤とは、舟木にとって何なんだろうか。