でもそれ以降ニコラス･ケイジがウジウジ悩んでダルダルになる『赤ちゃん泥棒』よりも、西田尚美がひたすら一直線に突き進むこっちの方が断然魅力的である。「能動するヒロイン」を描ききったということを含め、日本のコメディ映画史上に残る傑作。

にしてもこれを見て思うのは、矢口史靖の映画＆コメディセンスって、この頃が第一の絶頂期だったんだなあ、という事だ。これに比べると『アドレナリンドライブ』も『ウォーターボーイズ』も、あと『パルコフィクション』も演出とギャグが上滑りしている感じがする。やっぱこの人ヒロインしか描けないのかなあ。

まあまだ若いので、次の絶頂期が早く来る事を祈る。この人の映画面白いもん、やっぱ。