| ★5 | 1980年頃、学校を休んで平日の朝から広島東映の5部作連映を見に行った。ヤクザしか見に来てなかった。「当事者に囲まれて見ている」という臨場感にクラクラした。 (ニュー人生ゲーム) | [投票(24)] |
| ★5 | トップの欲望、都合、尻ぬぐいのために次々とあっけなく犬死していく若者たち。この映画の状況が先の戦争を暗示しているのは明らかだが、「戦争が終わっても日本はちっとも変わってないじゃないか！」という深作監督の怒りが全編に渡って伝わってくる。 [review] (ジョー・チップ) | [投票(23)] |
| ★5 | 広能とケンシロウ [review] (kiona) | [投票(14)] |
| ★4 | もし極道に入門するのに教習所があったら、必ずこのシリーズを見せられるだろう。で、実技試験免除になんの。 [review] (G31) | [投票(10)] |
| ★5 | 誤解を恐れずに言えば、深作欣二はどこかの雀荘の店先辺りで血塗れで転げ廻って絶命する自分を「期待」していたんじゃないか？勿論引き金を引くのは文太の役目だろう。<04年1月12日、一周忌。再見> [review] (sawa:38) | [投票(10)] |
| ★4 | 仁義の狭間。★4.5 [review] (たかやまひろふみ) | [投票(7)] |
| ★4 | まずは冒頭テーマ曲のぶっといベース音に痺れる。次に大胆なカメラワークに痺れる。勿論、聞き慣れない広島弁に痺れる。当然、梅宮の侠気に痺れる。最後に文太と松方の相容れない思いと友情に痺れる。要はこの映画、痺れる映画。 (マッツァ) | [投票(7)] |
| ★5 | 理想、失望、これも立派なニューシネマだ。サム・ペキンパーは（『昼下がりの決斗』と）『ワイルドバンチ』で西部劇の因習を破壊したが深作欣二もこれで東映仁侠映画の伝統を粉微塵に打ち砕いた。ジャンルを越えて語られるべき記念碑的作品。 (町田) | [投票(7)] |
| ★4 | 仁義があった時代だからこそ使えた「仁義なき」という言葉。そしてこれとともに浸透した文さん＝広島のイメージ。しかし恐らく素の彼は「〜じゃけんのう」じゃなくて「〜だっちゃね」を多用している（宮城産）。 (はしぼそがらす) | [投票(6)] |
| ★5 | どの作品も同じ演技をする実は大根役者なキムタクよりも微妙な存在感を要求されながら難しい演技を軽々とこなしているカワタクが好きだ！！！ (ジャイアント白田) | [投票(6)] |
| ★5 | なんてカメラがうまいこと。このぐらい、自由自在に群衆や人間の生態に迫れた時代があったんだなあ、と感心。そういえばNHKアーカイブで「新日本紀行」などのドキュメンタリーを改めて観て、当時のカメラのうまさに愕然。どうなってるんだろう。 (エピキュリアン) | [投票(6)] |
| ★4 | オープニング、広島の原爆のきのこ雲に赤い字のタイトルが重なる。これも、裏社会から描いた紛れもない戦後史。単なるヤクザ映画として済ませられない。菅原文太の鋭い目と存在感は忘れられない。 (ツベルクリン) | [投票(5)] |
| ★5 | 冒頭からの圧倒的な力技に飲み込まれ、気が付けば組員になっている自分がいます。倫理観もへったくれもない映画ですが、侠気を教えてくれる「漢の登竜門」です。卒業証書は「怒らせた肩」。金子信雄のいやらしさも必見。 (Myurakz) | [投票(5)] |
| ★4 | あぁ、なんて泥臭い映画なんだ。でも「匂い」がある映画なんだぜ。無味無臭なドラマとは違うのだよ。役者志望の人も監督志望の人も観るべき作品。 (ごう) | [投票(5)] |
| ★4 | キャラ立ちした梅宮と松方の挿話２部構成を縦走する文太の立ち位置が退き過ぎず出過ぎずで、ド太い骨子になってないのが弱いと見えて実は微妙に味があるという深淵なキャラ付け。深作も笠原もそんなこと考えてないらしいのも又良い。 (けにろん) | [投票(5)] |
| ★4 | 戦後闇市のモノクロ写真が活性化されるオープニング。戦争で地下に押し込められていた人間たちの煩悩と暴力が、占領下の混乱の中爆発する。広島弁の独特の迫力と、津島利章の素晴らしく扇情的なテーマ曲が暴力活劇に色を添える。 [review] (緑雨) | [投票(4)] |
| ★4 | 「親」の元で「兄弟」が殺し合う。そして「親」が「子」を殺す。何処でどう道を間違うたんかのう、という松方の呟きは荘厳ですらあり、誇張なしに神話の語りだと思う。また、「このようにしか在ることができなかった青春」が、敗戦後という舞台を得て生々しく、哀しい。巨視的に観てもミニマムに観ても隙のない、神話のとても良い切り取り方。 [review] (DSCH) | [投票(4)] |
| ★3 | 研ぎ澄まされたままの菅原文太。 [review] (グラント・リー・バッファロー) | [投票(4)] |
| ★5 | ばり面白い！ばりかっこいい！これが男の美学。これが極道の美学じゃ！しびれるのよぉ・・・ちなみにねこすけは広島人 2002年5月2日ビデオ鑑賞 [review] (ねこすけ) | [投票(4)] |
| ★4 | 教科書に載らない日本史を描いた映画史に残る映画。ぜんぶ、信雄のせい。 [review] (ペペロンチーノ) | [投票(4)] |
| ★5 | 作品の一体感。役者のつら構え。名セリフ。いまさら言うべきこともない傑作。今回思ったことは… [review] (おーい粗茶) | [投票(3)] |
| ★1 | カメラは建造物を写さない。ただ男たちだけを追いまくる。「パヤヤ〜、パヤヤ〜♪」の下卑てセンセーショナルなトランペットの旋律とともに、過剰な血を吹き上げてあっけなく男たちは死んでゆく。 [review] (水那岐) | [投票(3)] |
| ★5 | ラグビーに行く前はこのテーマを必ず聞いて、テンションあげて、暴れまくってました。国歌に希望（笑）。ちなみにこの後、→広島死闘編→代理戦争→頂上作戦→完結編 でいいんですよね？
(vito) | [投票(3)] |
| ★5 | 学生時代、いくらなんでも金子信雄のような奴はいないと思っていた。社会に出たらいるはいるは、両手の指では足りない！この山守のキャラクターこそが笠原和夫が言う、大きな暴力の後にはびこった新たな暴力、すなわち戦後社会のこずるい権力の象徴なのだ。 (ぽんしゅう) | [投票(3)] |
| ★4 | 任侠から実録へと、不可逆の道を進んだ東映ヒストリーの里程標。鶴田、高倉、藤の映画に残存していた「父親」が綺麗に消え失せた。人の情けも消えた。よく見ると義理すら消え失せている。自分勝手と裏切こそが生存原理。生々しい戦後史ビジョン。 (ジェリー) | [投票(2)] |
| ★4 | この第１作が非常に面白く、３日間でシリーズ全部を観ましたところ、母親から「大丈夫？何か最近巻き舌で喋り方が変だけど、悪い仲間が出来たのと違うかい？」と本当に心配されたやないの！そういう凄い映画やないの！（鑑賞後の自分に注意）。 [review] (Myrath) | [投票(2)] |
| ★5 | 70年代の企業戦士はこんなのを観てモチベーション保ってたんですね。敵うわけないですよ。 [review] (甘崎庵) | [投票(2)] |
| ★5 | （仮コメ）それにしても、このシリーズの山守義雄（金子信雄）は、今の中村梅雀に激似！ [review] (木魚のおと) | [投票(2)] |
| ★5 | 理屈は不要。映画にとってスピード感は不可欠です。快感。 (ｋ２９９) | [投票(2)] |
| ★3 | はじめて見た時は金子信雄が大嫌いで･･･しかし今にして思えば金子信雄がいいんですよ。あの役 金子信雄以外考えれません！ (ＴＯ−Ｙ) | [投票(2)] |
| ★5 | 見終わった後、広島出身でもないのに言葉遣いが菅原文太になってる自分がいた。 (むらってぃ大使) | [投票(2)] |
| ★5 | 縁側。サザエさんにでも出てくるような平和な「日常」の舞台。そこで行われる指詰めという「非日常」としての暴力。ここに、バイオレンス映画としての発想の凄みを感じる。 (ガブリエルアン・カットグラ) | [投票(2)] |
| ★5 | ヤクザの世界を題材にしてはいますが、この作品は男の生き様を描いたバイブルだと思います。 [review] (TM（Ｈ19.1加入）) | [投票(1)] |
| ★5 | 戦争という巨大な暴力を体感的に再現し得たのは『ゴジラ』とこの映画だけ。そして暴力の吹き荒れた跡には悲惨だけではなく、平等と連帯があった。それが一時の徒花だったとしても。 (淑) | [投票(1)] |
| ★5 | 「あんたはわしらが担いでる御輿じゃないの。組がここまでなるのに誰が血ィ流してんの」上司に一度は言ってみたいセリフNo.1。 [review] (バーンズ) | [投票(1)] |
| ★5 | 着流し路線から実録路線へ。東映の映画会社としての体力を、急激に燃焼させ、疲弊させた作品。 [review] (takud-osaka) | [投票(1)] |
| ★5 | 要所要所で鳴るあのテーマ音楽がいい。 [review] (ハム) | [投票(1)] |
| ★3 | 誰か死ぬたびにチャララーーーンってさ 男気を出したい時はやはり広島弁じゃき (マツーラ) | [投票(1)] |
| ★4 | 斬ったはったの描写が果てしなく続く。音楽とナレーションは他の映画では考えられない個性だ。 (大魔人) | [投票(1)] |
| ★5 | ぶつかり合うって感じ。
(隼) | [投票(1)] |
| ★4 | 初めて観た時は★５だったけど『仁義なき戦い・広島死闘編』観て★４です。ラストシーンに兄貴（菅原文太）の侠気を感じます。カメラワークは素晴らしいです。メディアを気にしすぎる今の日本映画より数段おもしろいっス！兄貴!!
(サイダー・ブルーズ) | [投票(1)] |
| ★5 | なんでしょうか、この匂ってくる感じは。 (HAL9000) | [投票(1)] |
| ★5 | 青い鯉の菅原文太は衝撃的。闇市とカストリが強く漂う黒い笑いがスバラシイ。 (カフカのすあま) | [投票(1)] |
| ★3 | 任侠ものでは一二を争う作品でしょう。 (RED DANCER) | [投票(1)] |
| ★4 | 忘れられないヤクザ映画の傑作。金子信雄は見てて笑える。巧い。 (Ryu-Zen) | [投票(1)] |
| ★4 | 原爆＝カープ＝仁義なき戦い…他ではありえない物（ブツ）をもつ個性都市広島。 (torinoshield) | [投票(1)] |
| ★5 | 手ぶれ、手ぶれ。 (すやすや) | [投票(1)] |
| ★4 | 珠玉の名台詞がちりばめられた名作だが、それらの台詞以上に、最後のシーンの菅原文太のかっこよさが光る。只事ではないかっこ良さで、それまでの血みどろのエグさを吹き飛ばして、爽快な気持ちにさせられる。 (シーチキン) | [投票] |
| ★4 | みんながいるど真ん中で女をレイプしようとするアメリカ人。あ、本編も深かったけど、そこが気になって・・・84/100 (たろ) | [投票] |
| ★5 | 中学生の時にビデオを観たが、そのときは、文さんの格好良さにただシビれた。30歳過ぎてから再見したら、やくざの抗争という姿を借りた戦争批判映画なんじゃないかと感じた。 (香月林) | [投票] |
