この部分の前に壁の時計を使った時間経過の表現がある。このようなお膳立ての演出が上手く決まっているのだ。他にも、本作のプロットを転がすテコの役割をになっているキャラクターは康子（前田敦子）と高橋（マキタスポーツ）だが、康子のシーンは当然としても、実は高橋の出番も気合の入った撮影が横溢している。高橋が貝を捨てさせられた後の昼休憩のシーン。貫多と正二（高良健吾）のところへ談笑に行った高橋が貫多に馬鹿にされる場面のこの３人のフルショットが全編の中で最もフォトジェニックなカットだと私は思う。このような良いカットを与えられたキャラクターがプロット上も重要に扱われていく、というようなベクトルでの整合が演出の安定感の一因だ。開巻とエピローグ（３年後）で同じように繰り返される、のぞき部屋前の円環処理や３人で海に入るシーンのリフレイン、『マルコヴィッチの穴』みたいな若干苦し紛れのようなエンディングも含めて、随分と落ち着きのいい映画になってしまっており、商業映画としての出来栄えは見事なものだと思いながらも、鼻白む感覚も持つ。