「言語」の壁が織り成すアヤが面白い。前作『イングロリアス・バスターズ』では侵略とユダヤ人弾圧の象徴として扱われていたドイツ語が、本作では奴隷制というアメリカの蛮行に外部からクサビを打ち込む理性の象徴（対称として哄笑されるデカプリオのフランスかぶれ！）として機能する。前作に続き、その行使者であるクリストフ・ヴァルツの妙。

文化の象徴として持ち込まれるこの「言語」のアヤは、人は「善き文化」と「悪しき文化」を平然と共存させる厄介な生き者であるという事実を浮き彫りにする。タランティーノは「善き文化」などには目を向けない。彼はいつも「悪しき文化」の具現である暴力によって、より巨大な「悪しき文化」としての制度を駆逐する映画を目指すエンターテイナーだ。その点において、本作はタランティーノのフィルモグラフィのなかでも、最上位の成果として位置づけたい。