例えばイタリア野郎が作者は誰だと問う場面。ここは妻が夫との断絶を明確に感じる重要な場面のはずだが、バートンは1:夫妻のBSに緩やかにズーム2:妻の横顔のアップ3:再び1。夫が「私だ」と嘘をつく。4：妻の後頭部を手前に、イタリア人と話す夫を後景に。５：再び１へ。６：イタリア人と話す夫（妻の視点）７：再度１へ。という7ショットでこの瞬間をやり過ごしてしまっている。特に２のアップショットがあまりに曖昧で、「とりあえずアップを撮って挿入しておいた」という演出的安易さに満ちていやしないか。

ここは1から切り返して2:イタリア人の右往左往する瞳の動き3:再び1。4:夫が「私だ」と言って前に踏み出したとこで妻の横顔へ。夫を見やり、その辺のグラスを手に取り飲んで視線を下に伏せる。喝采を浴びる夫と、バーの群集の中に埋もれていく妻。と、した方が立場が明確になり、より面白くなるのではないか。

また、クリストフ・ヴァルツは家庭内では殺人鬼のように撮られるべきであった。娘が妻のアトリエに踏み込もうとする場面もサスペンス創出に失敗しているから全く盛り上がらない。ヒッチコックは『舞台恐怖症』の敗因を、「登場人物が誰ものっぴきならない状況まで追い込まれないこと」と分析していたが、本作にこそ当てはまるんちゃいますかね。お前ら、もっと必死で生きろや、ていう。逃亡先のハワイでセレブ生活してんじゃねえよ笑