また、密輸トンネルの急襲の場面における、暗視カメラ映像（モノクロ反転映像）が、極めて美しい造型で、ちょっとこんなの他で見たことない、と思えるものだ。全般に撮影には瞠目するし、ドゥニ・ヴィルヌーヴの演出による緊迫感の創出もいいと思う。

　しかし、それに比べてテイラー・シェリダンの書いたプロット（だろう）には違和感を覚える部分がある（ヴィルヌーヴ他のアイデアかもしれないが）。

　例えば、資金洗浄のために銀行に来た女を逮捕する場面で出てくる、札束をまとめる色付きゴムバンド、その伏線としての扱いや、バーでダニエル・カルーヤの友人として近寄ってくる警官ジョン・バーンサルとエミリー・ブラントとの顛末、このシーケンスでのベニチオ・デル・トロの役割なんかは、ちょっとこの展開は筆が走り過ぎているように感じられるのだ。

　あるいは、前半からクロスカッティングで度々挿入される、メキシコ人警官の家庭描写は、これはいらんだろ、と思わせる。この警官をもう少し大事に扱わないと意味がないのではないか。せっかくのエピローグも殆ど感慨がわかない。