また、ヒロインのハーパー役、ジェシー・バックリー出ずっぱりの女優映画だが、それ以上に、タイトルロールであるロリー・キニアを愛でる映画だろう。

　まずは、バックリーが２週間過ごすために来た、古い（５００年と云う）屋敷のあるロケーションがいい。丘陵地。森と草原。自然描写が極めて美しい。水が滴る隧道（トンネル）の緊張感。エコー（コダマ）の効果。あるいは森の向こうの教会。教会の信者席の前にある。石の台座（祭壇）の意匠。真実の口みたいな男の顔（グリーンマンというらしい）。その裏は女性とその外陰部が描かれている。この表と裏の意匠は終盤で別のかたちで画面化されるのだ。

　結局バックリーの滞在期間は３日ぐらいか。その間の出来事と、いくつか挿入される、彼女のフラッシュバック（回想）で構成される。この回想は、死別した夫ジェームズ−パーパ・エッシードゥとの別れ話と喧嘩の顛末だが、小出しにされるので、ちょっと焦れったく感じられてくる。

　なんと云っても圧巻なのは、滞在２日目の夜の怒涛のロリー・キニア攻撃の部分なのだ。この一連のシーケンスを通じて、屋敷の玄関にある、人感センサーによるライトの点灯消灯がとても効果的だ。この長いアクション（？）の連打の中でも、玄関扉の郵便受けの使い方は、とびっきり、ぶっ飛んでいるだろう。こゝは元夫ジェームズの左手と鉄柵を想起させる。カラスにブロンド女性のお面、っていうのも笑うが、グリーンマンの登場と、都合３回見せられたのか？女性の外陰部イメージも常軌を逸しているのだ。そして、バックリーが途中から呆れ顔になって、全く怖がりもしない、という演出が私は好き。これも、全く普通じゃない、この監督の太々しさだと感じた。一番上で、理屈を反故にする、と書いたのは、この辺りを指している。