「鬼才」だったはずが、最近じゃ「名匠」（時に巨匠）呼ばわりされるアルモドバル。もう73歳なんですね。前作『ペイン・アンド・グローリー』が、自伝的要素が強く、だいぶ内省的な方向に向かったなという印象でした。今回のスペインの過去（内戦という自国の傷）を巡るエピソードは、その内省的思考の延長線上のように思えます。

映画としてのバランスは悪いと思いますけどね。母を巡る話と墓掘りの話は一見噛み合ってない。でも、何となく分かる気もします。

母を巡る話は『オール・アバウト・マイ・マザー』や『ジュリエッタ』などで、画面から周到に男どもを消し去る女性映画は『ボルベール』などで、しばしば扱うモチーフです。しばしば扱うモチーフということは、彼の内側に何かあるのでしょう。つまり、一見噛み合ってない母を巡る話と墓掘りの話は、（アルモドバルの中では）内省的思考の同一線上にあるのかもしれません。

主人公ペネロペ・クルスにとって、写真でしか会えない人物が二人出てきます。それが、曽祖父と実の娘。彼女を真ん中に据えて、過去と（来るはずだった）未来を写真で繋げる。ある意味「パラレル（平行）」な世界。そこに、アルモドバル個人とスペイン人としてのアイデンティティーを投影する。これは、そういう映画なんだと思います。もしかすると「マザー」が指し示すのは、「母」だけでなく「大地＝この国」という意味なのかもしれません。

もっとも、この映画で描かれているのは、パラレルというよりも「ねじれた」世界のような気もしますが。実子を巡るねじれた関係。同胞が殺し合うという内戦のねじれた関係。過去も未来も、国も個人も、様々な形で世界はねじれていて、「このねじれた世界をどうにかできないできないものか？」とアルモドバルが言っているような気もします。

(2022.11.05 新宿シネマカリテにて鑑賞）