観終わったあと引っ掛かったのは、ブルカに隠されて半分もまともに見ることのできない、主人公の女性の憂いを帯びた表情。どこかで観たことがある。そんな既視感の源は、同じイラン映画『桜桃の味』においての主人公の男性の表情だった。そうすると、一つの疑問が浮かんでくる。

「そもそも彼女に妹などいたのか？」

いや、これは少し言いすぎかもしれない。だが、主人公の彼女の物憂げな表情は、自殺を考える妹を励ますようなポジティブな精神とは、少しかけ離れた印象を受けた。（むろん、命を賭してカンダハールまで向かう行為は、バイタリティに満ち溢れた行為ではあるが…）むしろ、生きていくための目的が必要だったのは、彼女の妹ではなく、彼女本人だったのではないだろうか。

そうすると、生きていくことの意味を探る旅というのが、この話の本筋だったような気がする。赤十字センターで、足を手に入れようと、虚偽の自分を作り上げていく男。彼は人がたくましく生きていく姿そのものであり、それは家族の背景が実はあやふやな、主人公の彼女の存在とも重なっていく。おそらく重なっていくのはその男だけに限らず、医者も子供も、足を失った人たちも、そうなのであろう。

「日の陰るとき」に自殺を予告する主人公の妹は、主人公の陰の部分を示唆していたのではないだろうか。（もっとも、イスラム圏での日食の意味には、他にもさらなる意味がこめられているのかもしれない。）また、カンダハールへの道は、彼女自身が生きていくことへの目的を意味していたように感じる。そう解釈すれば、ほとんどの部分が自分には腑におちてくる。鑑賞中は眠気をさんざん誘っておきながら、この切り口に思い当たってからは、実は傑作なのではないかと思い直した。