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| ★4 ボーダー(1981/米) |
| この作品は物語の面白さも有るが、主人公の造形(キャラ)が秀逸だ。そして、主題歌 'Across the Borderline’と挿入歌のロックの ‘Too late skin game’が佳い。詞も曲も最高だ。
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| ＫＥＩ (2019年11月17日) |
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| ★3 傷だらけの天使(1997/日) |
| 丸山昇一に多くを望んでも仕方ないが、出鱈目上等の演出で観ているうちは愉しめる。いいギャグも幾つかあった。夜中にアパートのドア乱打しながら「早く開けないとご近所に迷惑でしょ」ってのが好き。 [review] |
| 寒山 (2019年11月17日) |
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| ★2 細雪(1983/日) |
| 平安神宮の桜の薀蓄を語りたがるスノッブなご婦人方を、東宝が映画館に呼び戻そうとした作品と云う外ない（含原作、阿部豊作品（50）のネタバレ）。 [review] |
| 寒山 (2019年11月17日) |
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| ★4 ゲット・アウト(2017/米) |
| 冒頭で黒人が誘拐されるが、彼らの選別方法が曖昧で意味不明。鹿が飛び出してくるシーンとかは要らないっちゃ要らないが、それも雰囲気なんだろう。ネタバレ開始までの使用人の２人の黒人の不気味さが作品のレベルを上げている。 [review] |
| IN4MATION (2019年11月16日) |
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| ★4 最初の晩餐(2019/日) |
| 自分の幸の為に他者を不幸にする男女の業を背負いつつ、それでも２人は懸命に新しい家族を作ろうとした。真摯な問い掛けがインモラルな時代を撃つ。やがて子達は反駁しながら新たな家族を再構築しようとするだろう。窪塚のカリスマが背骨を通して鮮やか。 |
| けにろん (2019年11月16日) |
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| ★3 グリーンブック(2018/米) |
| お互いの印象が逆転する映画的瞬間が皆無。これじゃただの野郎二人の差別我慢ロードムービーになっちまってる。ロバートデニーロを彷彿とさせるまでになったモーテンセンの存在が救い。73/100 |
| たろ (2019年11月16日) |
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| ★4 友罪(2018/日) |
| 人に言えない過去を持った登場人物を詰め込み過ぎな気もしたが、どの人物もこの物語を語るうえでは外せないピースだったと考え直すにいたった。本題はレビューで語るとして、ここでは敢えて一言。マスコミは下衆いな。 [review] |
| IN4MATION (2019年11月16日) |
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| ★3 オーシャンズ８(2018/米) |
| 男の自分が悔しがるような作品を期待して見たんだけど、ジョージ・クルーニー版３部作に遙かに及ばず残念至極。あの人もこの人も出てたのに全部アン・ハサウェイが持ってっちゃった感じ。ゴージャスな凡作。残念！ |
| ロープブレーク (2019年11月15日) |
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| ★3 ８月のメモワール(1994/米) |
| この算段の意味のなさは、貧困というよりも福祉の蹂躙に生き甲斐を奪われたドバイ市民の苦悶に近く、非経済に苛立ち量感への奉仕を羨望した夢が醜悪なツリーハウスという恵みに達するのである。 |
| disjunctive (2019年11月14日) |
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