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| ★4 幌馬車(1950/米) |
| 如何にもな単線構造の小品で滋味を醸す脇エピソードの１つも欲しいとこだが、一方でフォードエキスの陳列会の趣があり捨て難い。何よりベン・ジョンソンの主役としての据わりの良さもあってエキスとの親和性は抜群。熟知した男が醸す色気が堪らない。 |
| けにろん (2018年09月20日) |
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| ★5 ＳＵＮＮＹ 強い気持ち・強い愛(2018/日) |
| 出来レースに安牌狙いの配役なのだが、それでも確信的に浸ったもん勝ちの強度を満喫した。失われた２０年でパープーなコギャルも痛手を噛みしめた大人になるだろう。その経験は無駄ではなかったと思おうとする意志。そして限りない女性賛歌。全肯定の潔さ。 |
| けにろん (2018年09月20日) |
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| ★4 追想(1975/仏) |
| 一般論では復讐は何も生まない、憎しみが連鎖するだけだとされている。しかし、誤解を恐れずに言うならばこれは正しい復讐の仕方だ。88/100 [review] |
| たろ (2018年09月19日) |
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| ★5 きみの鳥はうたえる(2018/日) |
| なんと心優しい青年たちだろう。愛おしいほど真面目で不器用だ。男二人に女一人。アメリカン・ニューシネマやヌーベルバーグの青春？ いや、彼らは背伸びし“未熟さ”を露呈し権威に圧倒された。殻に籠ったこの日本の若者たちは互いの“優しさ”に戸惑いすれ違う。 [review] |
| ぽんしゅう (2018年09月19日) |
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| ★3 パージ(2013/米＝仏) |
| 肝心の設定が生かされているとは言い難い。主人公一家の不注意とか、正気を失った人間とかは、犯罪の解禁とはあまり関係がない。娘役アデレイド・ケインはとても良い。 |
| ドド (2018年09月19日) |
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| ★4 インサイダー(1999/米) |
| 終始、目が泳ぎっ放しの情のラッセル・クロウ。方や目が座りっ放しの無情のアル・パチーノ。160分間、緩急の“緩”なしに画面は二人の心そのままに暴れ続ける。倫理と人情の狭間で「告げ口」は悪くない、と言い切るのに人はこれだけの葛藤と怒りを要するという話。
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| ぽんしゅう (2018年09月19日) |
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| ★3 ジェシー・ジェームズの暗殺(2007/米) |
| 伝説を“説”として語らず“時”として捉えようとする試み。いきおい、カメラはフィルム上の時間ロスを浪費と感じさせない“外見”作りに腐心する。それが時おり「憧れと実像」「威光と威圧」という心情描写と離反して、音楽の素晴らしさのみ突出して印象に残る。 |
| ぽんしゅう (2018年09月19日) |
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| ★4 若者の旗(1970/日) |
| 延々となされる議論は全然噛み合わず並置され、噛み合わないこと自体が世情の感深く、そんななか田中邦衛史上最強の科白が聞ける。「貧乏人がいつも正しいの」「そうさ」。 [review] |
| 寒山 (2018年09月19日) |
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| ★3 兎の眼(1979/日) |
| 小学教師は人格者でないと勤まらないと厭と云うほど教えてくれる作品。子供たちが全然可愛くないリアリズムがこの際いい。マイナー趣味擁護の作品でもある。 [review] |
| 寒山 (2018年09月19日) |
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| ★3 ぼくのおじさん(2016/日) |
| 北杜夫の温さそのまんまの映画で、松竹喜劇旅行シリーズとの同時代性を感じさせるものがあり嫌いじゃないんだけど、こういうのは尺９０分で十分だろう。タチっぽさは皆無。 [review] |
| 寒山 (2018年09月19日) |
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| ★3 喜劇 誘惑旅行(1972/日) |
| 気楽なフィリピン漫遊記だが、性風俗が絡むとバブル期のフィリピンパブ興隆への集合的無意識を見せられているようで生臭く、面白味が半減してしまう。当時はあずかり知らないことなんだろうけど。 [review] |
| 寒山 (2018年09月19日) |
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