| ★3 日本の夜と霧(1960/日) |
| スムーズさを欠いた移動撮影。シーケンスショット。科白を噛んでも、リテイクしない、というのは効率化につながるだろうが、シーケンスショットのカメラワークや照明の段取りは、果たして工数短縮に繋がっているのだろうか。 [review] |
| ゑぎ (2020年03月21日) |
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| ★4 蜜蜂と遠雷(2019/日) |
| 青春チャレンジもの的定型を廃して「音楽」のドラマに徹した潔さで、4人の“選ばれし若者たち”の真摯さがきわだち、その誠実さは他のエンタメ邦画に類をみない高純度。唐突にも見える心情イメージや「音の世界」を象徴する亜幻想のような海岸シーンが印象的。 [review] |
| ぽんしゅう (2020年03月21日) |
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| ★4 テッド・バンディ(2019/米) |
| 変態臭を排し変態を描く試みが接見室での硝子文字に収斂される。トリックスターの生成過程に触れず、其奴らは唯そこに存在するのだという諦観。捏造された世界で生きてきた彼女が再生するには知るという通過儀礼が不可欠の要件だった。その１点突破が鮮やか。 |
| けにろん (2020年03月21日) |
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| ★3 コナン・ザ・バーバリアン(2011/米) |
| 美術や撮影が素晴らしいだけに、逆に未開人っぽさ、武骨さに欠ける。イケメンのコナンを含め全てがやけにキレイ過ぎて「コレジャナイ感」が。シュワルツェネッガー版の、コナンはちょっと不細工で映画全体が粗削りな方がバーバリアンな味があったのは何とも皮肉だ。 |
| ダリア (2020年03月21日) |
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| ★2 ミッドサマー(2019/米＝スウェーデン) |
| コロナ騒ぎの中、そろそろと思い慎重に選んで観た映画だったが、映像的には少々見るべきところもあるが、あまりに中身がなさ過ぎてかなり拍子抜け。原始共同体ではこういう生態はあったかも、とは思うが、いろいろ矛盾も感じる。なぜ若い人が多いのか気になるところ。 |
| セント (2020年03月20日) |
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| ★3 Ｒｅｄ(2020/日) |
| 夜、ひらめく赤い旗。トラックの積載物の警告サインか。赤のサインについては、最初、妻夫木聡にまとわりついているのかと思った。例えば、２回登場するコーク缶。彼の車のホルダーに置かれているのと、夏帆が妻夫木から電話を受ける場面で飲んでいる。 [review] |
| ゑぎ (2020年03月20日) |
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| ★4 幼な子われらに生まれ(2017/日) |
| 遊園地の入場門前のアスファルト。パステル調の色彩が綺麗だ。横移動して、靴紐を結ぶ男の足。ティルトアップすると浅野忠信。娘・沙織と二人で遊園地で遊ぶ。浅野の家は、斜行エレベータのあるマンション。調べると、このマンションは西宮名塩でのロケとのこと。 [review] |
| ゑぎ (2020年03月20日) |
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