| コメント | 推薦者 | 最新投票日 | |
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| 3819695, ぽんしゅう, けにろん, 寒山 | 2017年08月23日 | [投票(4)] |
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| 3819695, DSCH, ぽんしゅう, けにろん | 2017年08月23日 | [投票(4)] |
| ★3 ＦＡＫＥ(2016/日) |
| その場面の“沈黙”の「質」を担保する生活者的ディテールあれこれ。あれこれの時間的持続の中での共有ありこそすれ、見る者はその場面の“沈黙”にある種の「応答」を見出す。この人はこういう人なのだ、と。その納得を導く為のあれこれが、そのまま映画自体が描き出す普遍的な「豊か」さともなる。楽曲は如何にも“それらしく”、それをそこに当てはめるセンスはまさしく諧謔。 |
| きめこめ (2017年08月19日) |
| 3819695, ぽんしゅう | 2017年08月23日 | [投票(2)] |
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| 3819695 | 2017年08月23日 | [投票(1)] |
| ★3 都会の牙(1950/米) |
| いささか統率を欠いたアナーキーな演出が魅力。スタジオ(お話し＝会計事務所、ホテル、ジャズバー、病院、取引先、暗黒街)を飛び出してはリアルな街中に身を投じ、またスタジオへと戻る主人公のロケシーンの無防備な突進が、作りものっぽさのない切迫感を作り出す。 |
| ぽんしゅう (2017年08月09日) |
| 3819695, ゑぎ | 2017年08月23日 | [投票(2)] |
| ★5 ワイルドバンチ(1969/米) |
| わりと慎重に事をススメていた一群のわりにラストの一様式に突入したのには違和感があったが、しかしリアリティはそれ以前に決していたか、と感じさせるあの場面 [review] |
| 週一本 (2017年08月08日) |
| 3819695, DSCH, けにろん | 2017年08月23日 | [投票(3)] |
| ★4 未来よ こんにちは(2016/仏＝独) |
| 妻でもなく、娘でもなく、母でもなく、恩師でもなくなるとき。人生の“役”が次々と消失しても、この聡明な哲学教師は慌てない。ひたすら動き回りながら考える。ついに、自らペットの飼い主であることすら放棄して、自分は自分になることを冷静沈着に選択する。
[review] |
| ぽんしゅう (2017年08月04日) |
| 3819695, けにろん, シーチキン | 2017年08月23日 | [投票(3)] |
| ★4 キッスで殺せ(1955/米) |
| フィルムノワールかと思いきやストーリー展開が後半加速し枠を逸脱していく。原作にアルドリッチが加味した部分はマッカーシズムや核への警鐘というより既成枠を解体したアナーキズムそのものだが、それに意図的でないらしいのが映画史上の玉手箱なのだ。 |
| けにろん (2017年08月14日) |
| 3819695, おーい粗茶 | 2017年08月23日 | [投票(2)] |
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| chilidog, ダリア, けにろん | 2017年08月23日 | [投票(3)] |
| ★3 色即ぜねれいしょん(2008/日) |
| 童貞喪失といいますが、童貞じゃなくなることは人生においては悲しいことなのだと改めて思いました。早くに童貞じゃなくなった人には理解できないのではないでしょうか |
| なかちょ (2011年07月19日) |
| ねこすけ | 2017年08月23日 | [投票(1)] |
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| 週一本 | 2017年08月23日 | [投票(1)] |
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| ＫＥＩ, てれぐのしす, 寒山 | 2017年08月23日 | [投票(3)] |
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| ＫＥＩ, けにろん, 水那岐, セントほか10 名 | 2017年08月23日 | [投票(10)] |
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| disjunctive, 3819695, ぽんしゅう | 2017年08月22日 | [投票(3)] |
| ★3 沈黙 -サイレンス-(2016/米) |
| どうも演出家が長崎と魔界を取り違えているらしいのは、云うまでもなく乙なものである。同様に、日本人の演出家であれば呪縛的に逃れられなかったであろう時代劇的演技のコードから自由であるところに徳高さが好もしく滲み出る。平生の現代劇芝居と寸分違わぬ菅田俊と浅野忠信に金銀のメダルを捧げたい。 |
| 3819695 (2017年02月05日) |
| disjunctive, きめこめ, ぽんしゅう | 2017年08月22日 | [投票(3)] |
| ★4 怪談(1964/日) |
| たまたま図書館で水木の脚本(但し初稿か？)を見つけ、作品と比較してみた。小林監督は相当数、何ケ所も変えている。それでも出来上がりがこんなに長いのかと呆れるが、それ程力が入っていたのかもしれない。 [review] |
| ＫＥＩ (2017年08月23日) |
| 寒山, ぽんしゅう | 2017年08月22日 | [投票(2)] |
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| 寒山, 地平線のドーリア, ゆーこ and One thing | 2017年08月22日 | [投票(3)] |
| ★2 渇き。(2014/日) |
| 薄っぺらな表層コラージュ技法で「現代の闇」が描けるのか。下妻、松子あたりのテーマがこの技法には合うんじゃない。役者はまずまず。役所さんお疲れ様でした。 [review] |
| ぱーこ (2014年11月03日) |
| ねこすけ | 2017年08月21日 | [投票(1)] |
| ★2 渇き。(2014/日) |
| 虚飾に虚飾を塗り重ねる不遜さは『告白』ではテーマと（図らずも？）合致してる感があったが、改めて底浅を露呈した。一種の不遜さは映画作家の要件だと思うが、空疎であることを偽る技術ではないはずで、虚飾が虚飾でしかない。この監督は映画の何かを冒涜しているように感じるのは私だけだろうか。『パコ』ほど頭にも来ないが、正味どうでもいい。キッタナイ役所さんは大好物なのに、この監督のセンスだとキライになりそう。 [review] |
| DSCH (2014年07月02日) |
| ねこすけ, 寒山, 煽尼采, G31ほか5 名 | 2017年08月21日 | [投票(5)] |
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| ねこすけ, 緑雨, 煽尼采, けにろんほか6 名 | 2017年08月21日 | [投票(6)] |
