| コメント | 推薦者 | 最新投票日 | |
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| けにろん, 牛乳瓶, マグダラの阿闍世王 | 2018年07月22日 | [投票(3)] |
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| けにろん, ペペロンチーノ | 2018年07月22日 | [投票(2)] |
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| けにろん, sawa:38, tkcrows, とっつぁんほか6 名 | 2018年07月22日 | [投票(6)] |
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| YO--CHAN | 2018年07月22日 | [投票(1)] |
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| YO--CHAN, ジェリー, ペペロンチーノ, chokoboほか13 名 | 2018年07月22日 | [投票(13)] |
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| YO--CHAN, もがみがわ, これで最後, ほーりーほか11 名 | 2018年07月22日 | [投票(11)] |
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| YO--CHAN, HILO, オメガ, おーい粗茶ほか12 名 | 2018年07月22日 | [投票(12)] |
| ★5 それでもボクはやってない(2007/日) |
| これを観ると、刑事事件で「最高裁まで争う人」の大半は罪状や量刑に不服な人なんだろうけど、一貫して「否認」で最高裁まで争い続ける人の中には紛れもなく冤罪の方もいらっしゃるのではないか、と思えてしまう。全ては一審に掛かっている、いや、事情聴取段階で決まってしまう。納得できないなら署名・捺印は絶対にするな。最後まで争え。僕は劇中、彼が最後に発した言葉に激しく共感した。レヴューは僕の体験談。 [review] |
| IN4MATION (2012年12月29日) |
| YO--CHAN, ぱーこ, jollyjoker, _ro_ro_ほか34 名 | 2018年07月22日 | [投票(34)] |
| ★5 ライク・サムワン・イン・ラブ(2012/日＝仏) |
| 物語がタクシーの到着から始まれば、エロ教授の受難という喜劇にすっぽり収まるところを、明子に関わるリードの挿入により、奇妙と深刻が同居する曰く云い難い作品になっている。パラノイアの隣のおばさん（よくぞ撮ったものだ）に精薄の弟を配するのも同じスタンスだろう。 [review] |
| 寒山 (2018年07月17日) |
| けにろん, Myrath, セント, ぽんしゅう | 2018年07月22日 | [投票(4)] |
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| DSCH | 2018年07月22日 | [投票(1)] |
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| 週一本 | 2018年07月22日 | [投票(1)] |
| ★5 リメンバー・ミー(2017/米) |
| ぼくを、わたしを、おぼえていてほしい。誰かが誰かであるために、必要な記憶。それは弱さでも強さでもあり。煩わしさであり喜びでもあり。つまり呪いであり、祝福であり。家族と人の陰と陽、その二面性が、「陽気でカラフルな死者の国」と「音楽」という絶好の二面的装置で語られる。死者と生者の間には、無数の「赦しのひとひら」が降り積もっている。そのマリーゴールド・オレンジ、記憶の温かさと切なさ。傑作。 [review] |
| DSCH (2018年04月12日) |
| 週一本, Orpheus, おーい粗茶 | 2018年07月22日 | [投票(3)] |
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| さなぎ, ゑぎ, けにろん | 2018年07月21日 | [投票(3)] |
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| DSCH, ペペロンチーノ | 2018年07月21日 | [投票(2)] |
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| DSCH, 寒山, 死ぬまでシネマ, おーい粗茶ほか20 名 | 2018年07月21日 | [投票(20)] |
| ★4 うたかたの戀(1936/仏) |
| 何でそうなるのの疑義が敷居が崩れ制約が無効化する今の時代を逆照射するのだが、世紀のロイヤルスキャンダルのロマンティシズムが済し崩す。万感を込めた視線の交錯はオペラ観劇と宮中舞踏会という大状況下でデ・パルマチックにミニマムな心理を抽出。 |
| けにろん (2018年07月17日) |
| ゑぎ | 2018年07月21日 | [投票(1)] |
| ★4 ガンマン大連合(1970/伊＝スペイン＝独) |
| 無駄なカットや余計な間もなく、どんどん話しが転がり理屈抜きで面白い。とはいっても底流には理想主義と同志賛歌がしっかり流れ、終盤のクライマックスで、その核心を革命、暴力、理想、同志、拝金の目まぐるしい攻防というアクションで見せきるエンタメ魂は見事。 |
| ぽんしゅう (2018年07月15日) |
| ゑぎ | 2018年07月21日 | [投票(1)] |
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| ゑぎ, 3819695 | 2018年07月21日 | [投票(2)] |
| ★4 太陽は光り輝く(1953/米) |
| 馬の蹄と車輪が土を踏む音だけが粛々と響く。美しく力強い葬送シーンだ。飲んだくれ判事のだらしなさと、南軍退役軍人の頑なさを皮肉りながら、空疎になりがちな「進歩思想の本質」を理屈で語るのではなく“画”の強度で見せきってしまう見事なクライマックスだ。 |
| ぽんしゅう (2018年07月17日) |
| ゑぎ | 2018年07月21日 | [投票(1)] |
| ★3 レディ・バード(2017/米) |
| 軽やかかつ果断な編集のリズム。恐らくは敢えて回収されない話の末節。ファミリーと言うよりはホームの、もっと言えばホームタウンの映画。後景にホームタウンと言う社会的空間あってこそ、前景の青春劇も軽やかかつ果断な編集のリズムで綴る事が出来たのではないか。フィルム的な画像の質感と近過去設定の妙なマッチ感もその空間あってこそでは。〔3.5〕 |
| ハイタカ (2018年07月19日) |
| ゑぎ | 2018年07月21日 | [投票(1)] |
