CinemaScape/Recent Votes (9/20)

三池崇史がかなり真剣に取り組んだとおぼしき演出は、初見さんのみならずディープなファンにも違和感を感じさせない見事さではあった。そしてオトナの男として全ての父親キャラクターに精緻な連続性を盛り込むオリジナルな視点は、そもそもの物語を決して浸食せずに価値を増加させる職人技の賜物だ。これを否定するファンはもはや職業的クレーマーでしかないだろう。 [review]

水那岐 (2017年08月06日)

ペペロンチーノ, けにろん, Sigenoriyuki, サイモン64

2017年09月03日

[投票(4)]

★4 耳をすませば(1995/日)

夏と冬、朝と夕、晴れと雨、季節や天気、時間による空の色の演出が実に巧み。ラストは若い頃に見た時は気恥ずかしさを感じたものだが、近藤監督がこの作品を作った年齢を過ぎた今は、ただ微笑ましく好意的に見る事が出来た。

stag-B (2010年07月09日)

ＫＥＩ

2017年09月03日

[投票(1)]

★3 さよなら歌舞伎町(2014/日)

「俺、こんな汚いところでカップラーメンすすってる人間じゃないんだよ」 [review]

ダリア (2017年08月29日)

セント, 3819695, ぽんしゅう

2017年09月02日

[投票(3)]

★5 実録・阿部定(1975/日)

宮下順子の抜けた演技は悲愴感をにおわせることなく、今っぽくいうと天然で、あっけらかんとしているのがたまらなくいい。 [review]

まご (2001年10月31日)

けにろん, 直人, ぽんしゅう

2017年09月02日

[投票(3)]

★3 雨のアムステルダム(1975/日)

凍った湖面を滑る虫けらのような死骸。

ぽんしゅう (2001年07月18日)

けにろん

2017年09月02日

[投票(1)]

★2 雨のアムステルダム(1975/日)

'72年の『約束』を再びって事で、萩原健一・岸恵子をキャスティングしたんだろうが、監督が違うとこうも違うもんか。ラストは綺麗。['08．5．3シネマアートン下北沢] [review]

直人 (2008年05月06日)

けにろん

2017年09月02日

[投票(1)]

★4 ベイビー・ドライバー(2017/米)

エンディングは犯罪映画として、ちょっとこんなことでいいのか？と考えてしまうのだが、いや、中盤から終盤にかけて、もう『トゥルー・ロマンス』の域に近づくかと思った。 [review]

ゑぎ (2017年08月31日)

けにろん, 月魚

2017年09月02日

[投票(2)]

★5 地獄でなぜ悪い(2013/日)

リアリズムがファンタジーにより惨殺され、更なるファンタジーにより異化され、粛清させられる「楽しい地獄」。星野源（孤高の弱者のフリ！）の軽快な主題歌に乗り飛び交う生首には、涙すら禁じ得ない映画天国の再生が垣間見える。國村、友近、二階堂、堤が血達磨と化して見栄を切るなか、独善に哄笑する映画馬鹿の突き抜けた黒さも愛しい。

水那岐 (2017年08月26日)

セント, disjunctive, ぽんしゅう, DSCHほか5 名

2017年09月02日

[投票(5)]

★5 気狂いピエロ(1965/仏)

全てのシーンに横溢する哀感はポップな色彩と採光で皮相にも倍加され、縦横で流麗なカメラワークは運動の儚さを照射する。カリーナとの終焉が産んだ男泣きこそ繰り返し模倣され陳腐化していく先人達の遺業の中で断固としてそれを許さぬ孤高の美しさだ。

けにろん (2017年08月29日)

セント, Myrath, DSCH, 寒山ほか5 名

2017年09月02日

[投票(5)]

★5 ツィゴイネルワイゼン(1980/日)

大谷直子が死人の骨の色を「桜の花びらのような」って言う、その台詞だけでもう脚本に★５つ。他にももっといっぱい好きなシーンがあるはずのに思い出すのはこんにゃくをちぎる大谷直子なのは何故？　大谷直子って別に好きじゃないのに…