| 人気コメント | 投票者 |
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| ★3 | 監視者たち(2013/韓国) | オリジナルより犯行グループの描写が熾烈になり温さは解消されたのだが、それでも所詮は手出し御法度の監視専門班というダイナミズムを封殺された設定が枷と感じられる。上司（ギョング）・部下（ヒョジュ）コンビは好感度良だがマニュアル臭もする。 | 寒山拾得 | [投票(1)] |
| ★5 | スリ(2000/日) | 撮影と美術と音楽が静謐に抑制されブレッソンを想起させさえする。黒木が仕掛けた老盟友原田・石橋とのトライアングルが熟成の味を醸し出し、脇を彩る新旧の役者がこれ又ピンポイントで良い味を見せまくる。底辺での据わり心地が堪らない。 | ぽんしゅう | [投票(1)] |
| ★3 | 日本の黒い夏―冤罪―(2000/日) | 手堅いが凡庸。高校生の自由研究的迂回した叙述形式が何の意味も無いどころか逃げに見える。そもそもに事件の本質でない冤罪を取り上げたにせよ、そこから本丸に切り込むジャーナリスティックな逸脱の暴走が無いのでは年寄りの冷や水の老残。熱量が全く不足。 | ぽんしゅう, 水那岐 | [投票(2)] |
| ★3 | 十戒(1956/米) | 義兄弟間の確執は解っても所詮はユダヤの本質は理解し難い。半分が俺第一の１０戒律の独自裁量で上げ下げされるヘブライ人はいい面の皮だ。見た当時はひたすら紅海が割れるシーンのみ待ち続けたが今見たら多分エキストラ数や実寸大セットに驚愕するのだろう。 | ぽんしゅう | [投票(1)] |
| ★3 | 赤ちゃん教育(1938/米) | 確かに尻尾の先までアンコ詰まってます感はある。だが干からびたアンコをいくら詰込んでも嵩太りするだけ。恐竜化石に豹ってのがとんでもなく飛び道具なんだが今いち転がし不足。であるから、キャサリンの極北キャラを適合させ得る世界になってないのだ。 | 水那岐 | [投票(1)] |
| ★3 | ダラス・バイヤーズクラブ(2013/米) | 体制に抗する義侠心とか共闘者との心底からの親和とかは無い。そういう意味で実モデルに準拠し抑制の効いたクールネスで統御されてるが、だからどうしたとも思う。見たいのはドラッグラグへの今更の告発なぞでなくもっといかがわしいドラマトゥルギーなのだ。 | 緑雨 | [投票(1)] |
| ★4 | 午後８時の訪問者(2016/ベルギー＝仏) | うら若き女性が人々を訪ね歩く徒労の彷徨を描いて『サンドラ』と表裏に見える。正直又かの感も覚えた。が、贖罪半分の我が為行動でも真摯さは少なからぬ感化を人々に及ぼす。そういう些細な営為にこそ意味があるのだし社会性とはそういうことだと教えられる。 | pinkmoon, セント | [投票(2)] |
| ★5 | スウィート１７モンスター(2016/米) | 失恋と妥協の普遍な真実や不寛容ゆえの居場所探しは有りがちだがヘイリー・スタインフェルドの見てるだけで一瞬たりとも飽きぬ太い眉毛とがっしり体躯のアンビバレンツ。棒立ち姿が絶品。母娘と兄妹という２つの関係への真摯な言及が奥行きを広げている。 | ぽんしゅう, jollyjoker | [投票(2)] |
| ★4 | 最高殊勲夫人(1959/日) | 高度成長を背景に我が世の春を謳歌する男女は皆とことん前向き。求愛し振られメゲず２股３股当たり前で競争大好き陰々滅々としたとここれっぽっちもナッシング。シャレにならぬ下世話な内容だが引っ張りまくって最後の最後に結局それ？な一点突破の作劇強度。 | ゑぎ, 青山実花, 緑雨 | [投票(3)] |
| ★3 | バッド・ルーテナント 刑事とドラッグとキリスト(1992/米) | カイテル全身全霊の曝け出し演技による審美的映像主義と対極のド腐れ男の丸投げ生態。わかっちゃいるけどやめられない。この際成るようにしか成らない。そういった達観の果てに結局は救済を求めてどつぼ日常でもがく遣り切れなさ。その極北感は半端ない。 | 青山実花 | [投票(1)] |
| ★5 | スポットライト 世紀のスクープ(2015/米) | 新任局長の一声で事が転がり出す訳でシュレイバーの穏当な物腰が監督マッカーシーの声高に叫ばない正義への信念を代弁する。さすれば元よりの能力集団は自走するだろう。理想的組織論だ。タカヤナギの硬質なカメラも世界を揺ぎ無いものにしてる。 | まー, ナム太郎, セント | [投票(3)] |
| ★4 | バージニア・ウルフなんかこわくない(1966/米) | こいつらどんだけ胃強いねん。深夜１時のパーティ開けから未明まで飲み続けで罵り苛み合うハイテンションな荒み。いきつくとこまでいった事件後の夫の予想外行動を契機に明かされる心の深淵に横たわるトラウマ。胡散臭いがリズ・バートン故の説得力。 | disjunctive, 水那岐 | [投票(2)] |
| ★4 | じゃりン子チエ(1981/日) | 『ハイジ』なんかで培った徹底現地ロケハンを大阪に導入し写実の中の虚構とナンセンスが際立つ。時折見せる戯画的なチエの横顔がリアル少女してるのが高畑の趣味か…。限り無くバカな父親と果てしなく優しい母親がいる桃源郷。観覧車の場面は涙ものだ。 | ゆーこ and One thing, 水那岐 | [投票(2)] |
| ★3 | 俺達に墓はない(1979/日) | 『遊戯』シリーズ系譜上のパターン演技を踏襲する優作のアドリブ的ヘタウマ演技のために、べらぼうなテキトー設定も釈然とさせる映画王国のマジックなのだが、どうも、その王国から志賀勝が浮いている。真面目すぎて情の無い世界とは相性が悪いのだ。 | 寒山拾得 | [投票(1)] |
| ★5 | プレイス・ビヨンド・ザ・パインズ 宿命(2012/米) | 漂泊に終止符を打つのは新たな命であり、しかし、その命は否応なく宿命に支配される。この一見救われぬサーガを悲観や諦念で言うは易いのだが、映画は視線を逸らさず見つめ続ける。そうするしかないとでも言うように。７０年代ニューシネマの最高形での復刻。 | サイモン64 | [投票(1)] |
| ★4 | キングコング：髑髏島の巨神(2017/米) | 「怪獣無法地帯」な設定は最深部の琴線に触れるが巨大水牛・巨大蛸・巨大蜘蛛・巨大七節と色々出てきた挙句コングの相手は又かの巨大蜥蜴。米映画のジャンルのトラウマ的病理を伺わせる。時代設定をベトナム戦争終結間際に置きロックがガンガン流るのが良い。 | ゑぎ | [投票(1)] |
| ★4 | スター・ウォーズ ジェダイの復讐(1983/米) | 前置きゼロでハン・ソロ奪還が始まる砂漠惑星のシークェンスは正に息をもつかせない。惜しげなく投入されるキャラと魅惑的な舞台設定に心もめくるめく。レイアもジャバの掌中で艶めかしい。だが終盤のディズニーテイストには正味失望。銀河皇帝も見掛け倒し。 | G31 | [投票(1)] |
| ★5 | 遥かなる山の呼び声(1980/日) | 今更の『シェーン』焼き直しであるとか、安易な字幕使用やズーム用途の拙劣さを悉く吹き飛ばす親子の日常を描いた部分のリアリティある切り込み。病院屋上での倍賞と吉岡の会話には唸った。そして、ラストの超弩級の感動が決定的。 | 寒山拾得, 直人 | [投票(2)] |
| ★3 | テッド(2012/米) | 下ネタ言うテディベアというアイデア以外は、在り来たりの男と女の惚れた腫れたのアップダウンストーリーで、まあ主演２人が好感度良いのが救い。小ネタ依存の単発ギャグは同時代的に結構ツボではあるが、その連鎖がマスで何かを形成するまでには至らない。 | ダリア, disjunctive, りかちゅ, ナッシュ13 | [投票(4)] |
| ★3 | ええじゃないか(1981/日) | 空前のスケールに於き今村一世一代の大勝負だが見事に外した。騒乱に収斂されていく多様な人間群像が余りに図式的。大オープンセットも象も「それふけ小屋」も姫田とは思えぬ平板さ。役者は総花的だが意外性も無い。唯一露口茂だけ矢鱈恰好いい。 | ぽんしゅう, pori, 寒山拾得, 水那岐 | [投票(4)] |
