手足切る前に目エグれよ。

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男の妄想に付き合う女を映画にする事自体が、男の妄想を増長しそうで危険な気がするが、それはともかく（同時上映で見た）加藤泰の『陰獣』と比べれば、乱歩的妄想猟奇ワールドを自家薬籠中のものとし（薬箱が登場していたのは偶然の符合か？）、破綻をきたさず最後まで見せる増村保造はさすがに凄い。

だが率直に言ってこの手の妄想は、どうしても描きたいというような衝動でもない限り、あまり表に出すものではないと思う（＝映画にするようなテーマじゃないと思う、の意）。細かく見れば、盲人の彫刻なのに乳首に着色されていたりとか粗も目につくし、個人的には初めて女を抱くのに失敗を経験しない「男」像にも異を唱えたい（個人的な冗談です）。

一番馬鹿馬鹿しいのは終始二人ともパンツをはいたままのこと。パンツは理性の象徴であり（中略）、いつの時代、どこの世の中にいっても100％表現の自由が保証されるなんてことはありえないわけだから、そんな表現規制を逆手にとって淫靡を描いてやろう的な、（映画）作家の執念みたいなものが感じられない。保造ちゃんが本心からこんな映画を撮りたかったのか疑問。

60／100（03/02/02見）

追記：緑魔子はユマ･サーマンより美しいことを発見した。

追記2：ラストに流れる音楽が、清澄かつ重厚な調べで猟奇の雰囲気を昇華した。グリーナウェイ作品におけるマイケル･ナイマン張りだが、こっちが本家だ。