ギリシア人にとっては同じ占領軍なのに、イタリア軍が受け容れられて、ドイツ軍が受け容れられなかったのが事実だとすれば、それはイタリア軍が享楽的で、ドイツ軍が非情だったから、という理由からではないはずだ。映画は２時間のお楽しみのためとはいえ、現実に人間関係も外交関係も存在するのだから、そういう安易な描き方はやめてほしい。戦争を厭い、戦争の生む悲劇を描く｢反戦映画｣の作りでありながら、むしろ人類を戦争へと駆り立ててきた「憎悪」を残してしまっていることに気付いていない。一本の映画を撮るという骨の折れる作業の中で、安易なステレオタイプに飛びつきたくなるのはわかるが、細部をリアルに描いてこそ、凡百のラブ・ストーリーも生きてくるというものだ。

ついでに言うと、自分から愛を告白しておきながら、最後何も言わずに逃亡するコレリ大尉(ニコラス・ケイジ)。勝手な解釈だが、南の島にはバカンスのようなつもりでやってきて、つかの間の恋愛を享楽するつもりでいたのに過ぎず、国には妻子がいたので、それを告白しようとしたのである。ひと度イタリアに帰ったら、もうギリシアには戻って来れないよ、と。(戻ってきたのは――善意に解釈すれば――、国の妻子との関係を清算してきたのである。）自分も含めて男の身勝手さについては、つねに女性に対してすまないな、という気持を持っている(?)ので、あの描き方はチト辛かったな。

戦闘シーンが迫力満点であったことは、評価しておかねばなるまい。この作品の中で唯一、冷静な視線と周到な準備、執拗な熱意を感じさせる部分である。

65／100(02/01/05見)

追記：あまりマンドリンは関係無かったな。こういう思わせぶりなタイトルのつけ方は嫌い。・・・と思ってたら、小説の映画化なのだと。では、小説では重要な小道具だったのだろうマンドリンを、映画としてはうまく活かすことが出来なかったのだな。実際にメロディーを聞かさなきゃいかんからツラいところではあるが。

追記2：ペネロペ・クルスの情熱的なダンスには、ギリシア人というより(まんま)スペイン人を感じてしまった。曲もフラメンコ調というかタンゴ調ではなかったか?

追記3：ドイツ兵がステレオタイプと書いたけど、敵を殺せない腰抜けとして描かれている(ウェーバー大尉＝デビッド・モリッシー)のははじめて見た。びっくり、というよりうんざりだ。