最近、３本の「家族」の映画をみた。３本とも秀作だと思う。『ニンゲン合格』（黒沢清監督）『落下する夕方』（合津直枝監督）（これは家族じゃないかも）『あ、春』。いずれも眼差しが違う、『ニンゲン合格』はひたすら客観的で冷静、『落下する夕方』は主人公の女性の視線によって描かれている。

『ニンゲン合格』の主人公は記憶も家族の記憶も不十分で、これから関係をつくっていくのみ。十分な記憶をもたない主人公に、感情移入は避けられている。主人公の行為は、冷静な視線によってただ追っていかれる。『落下する夕方』の主人公は元恋人と共通の記憶をもっているはずであるが、そこに第３者が入り込むことでもう一度新たな関係を造る必要にせまられる。結果、モノローグの形で独自の皮膚感覚をもって、他者や世界との関係の揺れうごきが綴られていく。

では『あ、春』は？ここでの視線はより自然。いや流動的だと思う。最初猫の視点で物語が始まるのが印象的だ。（その後も猫の喉をならすおとがたまに聞こえる、もしかして猫がみてるの？）。眼差しはあたたかく、それでいてどこか冷酷である。登場人物は全て「家族」をもとめている。家族を求めて登場し家族を動揺させる父親を自称する男も含めて。だが様々な危機が見え隠れする。家族全員の微妙なすれ違いは、登場人物の間を行き来する流動的な眼差しで追っていかれる。ここでは家族の維持がドラマを作り上げていく。家族の危機は、発作的に笑う妻を夫が殴るとき、主人公の父親がニワトリを殺すとき、生まれたての雛の死などに象徴的にあらわれている。

死の床の父が孵した雛は家族の絆の象徴なのか？生命の象徴なのか？そんな解釈は通俗的すぎる。人によって意見が分かれるだろうけど、実はこの場面に僕は納得できない。（評価が４にするかまよったところ）物語はこう終わらす他無かったのだろう。様々な危機をみつつ物語は、前向きに終わる。「家族」を全員が認める方へ向かって。だが映画を観終わった僕たちは、日常の意味を見つめなおさずにいられない。

つまらんこと、長く書きましたけど、３本ともいい映画です。ぜひ観て下さい。