「天才」という言葉はあまり使いたくない。「天才」と言ってしまえば、それだけで何かを語った気になってしまうからだ。けれど、個人的に「天才」だと思う映画監督が３人いる。溝口健二、ジャン・リュック・ゴダール、そしてオーソン・ウェルズ。

「どうしてこんな映画が撮れるんだよ！？」と、彼らの映画を観るといつも思ってしまう。傑作にしろ、駄作にしろ、愚作にしろ、「天才」はハンパじゃない。傑作は徹底的に傑作だし、駄作は圧倒的に駄作だし、愚作は超絶的に愚作だ。

本作『上海から来た女』は、「天才」オーソン・ウェルズの傑作中の傑作である。「アメリカ映画の古典」や「ハリウッド名作シリーズ」の常連。けれど、だからと言って『上海から来た女』は、「お勉強」として観れるような代物じゃない。ウェルズの作品をつらぬいている「世界に対する不信」「最も愛してる者が最も信じられない」つまり「誰も信じられない」という（フィルム・ノワール的な）「孤独」が、この映画には最もヴィヴィッドに、最も美しく、つまり最もはかなく映し出されている。