論理になってないし、演出理論？にも全然ない話とは思うけど、自分はこう感じた。

棒読み、学芸会だからいい。あれは明確な作り手側の意図ではないのか？

仮に、原田知世がナタリー・ウッドやチャン・ツィーの様な演技力で芳山くんを演じたら、素晴らしい「芝居」になったろう。でも、それはあくまで「映画」だ。棒読みだからこそ、本作は「我々の物語」になったのではないか？敢えて「これは映画です、作り物です」と観客に告白させる事で（あのエンドタイトルとかも）、何かを問いかけてきたのでは？　何の根拠もないけどそう思う。（気のせいか、名優・上原謙までが敢えて「棒」をやっていた気もする・・・）。

棒といえば、今になって「吾郎くん」の印象が非常に強く残った。

なんとなく芳山くんを校門で待ってる。彼女が来たら後からおもむろに歩くのだ。

「よっこらしょ」と彼女を抱きかかえようとすると、吾郎くんはなんか胸がいっぱいになったのか「だめだ、代わってくれ」なんて言ってしまう。体重のせいじゃないだろう（笑）、深町くんは軽々と一人で抱えてたのに。

瓦がガラガラ落ちてきて、彼女が胸に急に納まっても、無表情で両腕を下ろしたままだ。あの放心した様な無表情が、自分には逆に印象に残る、

吾郎くんは芳山くんと歩く時、距離をとって前や後から歩く。それに対し並んで歩くのは決まって深町くんだ。もしや「深町くん」は吾郎くんのなりたかった姿、というか共同幻影とか、いっそ彼が蔵で密かに造った人造人間だったとか、そういう展開でも違和感がなく思えるほど、彼は切なく思えた。

実際、本作は動機の描写やラブシーンなどほとんどない。なのになぜか「歩くシーン」が印象に残る。ほんとに黙って並んで坂を歩くだけなのに・・・例えば『恋恋風塵』の冒頭、二人が台湾の普通列車でなんてことなく通うシーンの様に素晴らしい魅力？がある。 そういえばあの、看破と毒舌のエッセイスト小田嶋隆ですら、このシーンにだけは文句をつけなかったなあ・・・

Ｐ．Ｓ．

既に言われ尽くした事だろうけど、「１０年後」で今更ながらに気付きました。 記憶を消されても、心のどこかで思慕を残していた人がもう一人いたとは。

老夫婦の入江たか子が「いない孫」の物をいまだ買ってたというセリフがある。「深町くん」が孫として住み込んだ間、彼女の祖母としての想いが、記憶消されてもどこかに残っていたのか？という含みが、ラストのすれ違いに微かな期待を与えてくれた（なんて事をいい年して書くと、ホント恥ずかしいが）。

深町くんだって相当な覚悟があった筈だ。火事をバックに帰る時、心中は不安でいっぱいだったかもしれない。（いいのか？こんな事まで話しちゃって）（未来に帰ったらひどい叱責が・・・）。

それでもいい、例えタイムパトロールに強制送還されても、お尻に電極で厳しい尋問を受けても、記憶以外のどこかに深町くんの想いも残っていたのだと思う。どこに？と言われると困るけど、それはもしや「観客の中に」かもしれない。

Ｐ．Ｓ． Webで見たら、大林監督は原田知世と「もう一本一緒に撮ろうよ」と某イベントで約束していた。もちろん単なる話題作りに過ぎないのかもしれないが、本作の観客としては「ぜひお願い」と言いたい。今度は深町家の老夫婦役を、かつての「吾郎くん」と演じてほしい。逆に、深町くん視点から同じ舞台をクールに捉えるとかでもいい。「コメットさん」だって九重祐三子がリメイクに声だけながら出ていたそうだし、いけるかもしれないぞー（笑）