ところで、『日本のいちばん長い日』(2015)のときにも感じたのですが松坂桃李さんは葛藤や激情といった“感情の揺れ”がカタチになって伝わってこない役者さんですね。ケレン味の精度こそが娯楽映画のカタルシスの肝。たとえ動的ではなく静的であっても、もっとエキセントリックに変貌してこその「血の継承」だと思うのですが。

それにしても(本作に限ったことではないですが)、なぜ最近の若い人はこうもワンワン泣くのでしょうか。昭和の東映の男の子はみんな、ぐっとこらえてなんぼのもんじゃい！でしたよ。