身を切るように過酷で、重い湿り気を含んだ空気。それが清張だ。それがかつての日本のドラマだ。という想いが伝わってくる。良くも悪くも。

時代の車輪の下敷きにされた無数の屍。そして新しい時代は到来する。あえて存在がどうにも浮いて見える広末涼子を起用したのは、意図してなのかどうなのか分からない。が、結果的には、その屍の記憶を持たない人間として、本来の物語の傍観者にならざるを得ない立ち位置を、浮かび上がらせていたような気がする(室田社長の｢死を見てきた目だ。そういう奴は信頼できる｣というセリフも、死にゆく社長が生きた時代の立ち位置を明確にしている気がする)。

新しい時代を生きたいと切望した憲一にとって、禎子の存在はどのように眩しく映ったのか。そして何より、ラストで禎子が佐知子に浴びせる平手打ちの残酷性。理由はどうであれ、同じ時代を生きていないからこそ、相容れないがゆえの平手打ちだったと思う。しばしば｢現代｣は｢過去｣に対して、その上に成り立っていることを忘れ、無邪気にそのような宣告を下すものなのである(ラストの現代のシーンが挿入されているのもそういう意味合いなのだろう)。個人的には、あのシーンがこの映画のピークだったような気がする。

しかし、そのテの社会性があまりに透けて見えるので、どうもこれを愛憎のドラマやミステリーとして観て良いのかどうなのか、いささか戸惑ってしまう。さらに演出面では、違和感を感じるスローモーションや、安手のホラーめいた殺人シーンとか、気になる演出も散見される。そしてやはり広末涼子のナレーションへの違和感もある。

ともあれ、社会派というか、一つの歴史のドラマとして観るべきなのかもしれない。けど、個人的には、謎を次々に提示しつつ、その果てには実はそんなドラマがあったのだ、というカタルシスを味わいたかった、というのもある。要はその｢謎の提示｣の部分の引っ張り方に、もっとケレン味やアクの強さがあっても良かったのではないかと。いささか淡々と流れ過ぎていた気がした。

(2009/12/4)