あそこの芝生で子供が遊んでいるだろう。

ああいうのを眺めていると、俺は、こころが掻きむしられるような気がする。

幸せが、手からすり抜けていくような気がするんだ。

●脚本、伊丹十三。男のつぶやき。男の本音。男は彼の分身。

●円形の観客席を、足を引き摺りながら、毅然と歩く男の黒い影。美しい。まさに映画的興奮。遠景の曇空の夕暮れが利いている。（撮影監督前田米造！）

●平成不況の今、再見してみた。バブル期の、ひたすら熱くて、無自覚な時代の空気を、見事に真空パックしていた。不朽の領域に突入！

●華があって、ちょっと洒落っ気もある、津川雅彦のダンディズムもいいが、この作品のポイントは、何といっても山崎努。黒澤の記憶＝『天国と地獄』への畏敬の念。才人伊丹十三に互することの出来るのは山崎努だけ。山崎努の時代＝『お葬式』、『タンポポ』、『マルサの女』は、監督、本気印。真摯で凄かった！津川雅彦の時代＝『マルサの女２』以降は、映画は釈迦？の手のひらでこねまわされた粘土細工の印象！

●た、確かに、宮本信子のそばかすには、ルーティン・ワークの兆しが。そばかすの薄いシーンは、安心したりする。

●『天国と地獄』の主人公の名前も権藤。あの映画の山崎努が、自らのコンプレックスをバネにして大成すれば、この『マルサの女』の権藤みたいな苦味走ったいい男になったと思う。正義感に燃えて、団結する男たちの群像も『天国と地獄』を連想させるゾ。

●伊丹十三監督よ！あんた、本当は凄く出来る人だったんだよ！黒澤明の正統な後継者だったのだよ！（惜しい。）

●映画の季節は、冬、夏、春、秋とテンポよく展開して行く。しかし、金に、仕事に奔走する人々は、季節の風を感じることが出来たのだろうか。ラストシーンの高所にいる二人は、あの瞬間には、涼やかな風を感じることが出来たのだと思う。夕暮れ時とはそんな時間帯。

●余談：私が大阪にいたとき。京阪電車の萱島駅の高架ホームから、小さな公園が見えた。平屋群と数棟の高層マンションと川に挟まれた小さな公園。遠方には生駒山地の緑が。その、すべり台とブランコしかない小さな公園で、若い女性（ビジネススーツ姿）と一人の女の子が、昼下がりに遊んでいた。何とも幸せな光景だった。その女性の横顔が、当時、私が好きだった人に似ていた。見下ろす光景が、この映画のラストシーンみたい。○○さん、お元気ですか？（ＩＴ関係の２０代の女社長、仕事、仕事、スマイル、才気、お金の苦労、粘り、美貌と『マルサの女』の世界にどこまでもシンクロします。）だから、この映画は、感慨深い。忘れられない。