原作を昔読んだ時に思ったのは、芙美子像(どんな女なんだ)が捉え難いという事だった。今回映像になり、彼女が被写体になって、それがよく判った。すなわち、上目使い、ダラッとした風体、それでいて、きかん気のある女だ。実際にそんな感じの女だったのだろう。或いは、演出の上手さか。

読後感でもう1つは、とにかく「貧しい々、金がない々」とそればかり言っている印象だ。

劇中伊藤雄之助が言う、「ごみ溜めをかき回して、並べて見せている。貧しい々と貧しさを売り物にしている。」そしてその後、別れた夫の宝田明が、「並べて見せたものは、真実だ」と喝破する下りが有る。 私は伊藤の‘売り物’という表現に同調したが、宝田の言を聞いて、反省。後で分かったが、伊藤役の人物は実在の銀行家の息子だ。私は、更に反省。金持ちでもないのに、まだまだ甘いなと。

実はこの映画のホンは菊田一夫の舞台脚本（あの森光子の主役上演回数2017回の日本記録を持つ舞台のホン）を基にしている。うがった見方をすれば、菊田も原作を読んで―貧しい々、ばっかりだな―と思ったのではないか。そこで、こんな物語の流れにしたのではないか、と思う。

1つのシーンがある。芙美子が女給(今のホステス)をしているカフェーに、作家仲間が訪ねて来るのだ。ちゃんとした身なりの女作家たちに比べ、芙美子は女給のエプロン姿。みじめでもあっただろうが、彼女は負けない。

そんな負けない林芙美子作品を、もう1度読んでみようと思う。

音楽について。歌謡作曲家で著名な古関裕而が担当している。人口に膾炙した、時代の名曲を何曲か採用している。たて笛での「桜井の訣別　♪青葉繁れる桜井の〜(明治32年)」、ギターのトレモロで「ゴンドラの唄　♪命短し恋せよ乙女〜(大正4年)」、同じくトレモロで「籠の鳥　♪逢いたさ見たさに〜(大正11年)」等がシーンを引き立て、素晴しい。