特撮については、そのスケール感は勿論のこと、セシル・ドゥ・フランスに背後から漂流物が「ごん」と鈍い音をたてて衝突する感覚だとか、地下鉄のトンネルの奥から「ぼん」と爆弾による炎が滲み出てくる感じだとか、そういった質感を見事に表現できているところに感心した。

双子の少年が母親を匿ったり、チンピラに絡まれたりする件りのサスペンス、切迫感の描出は流石だし、イタリアン料理講座での目隠しテイスティングにおける官能性の発露なんかもイーストウッド演出の白眉たる部分だと思う。

一方で”hereafter=あの世"の映像表現は、どうしちゃったのよというくらい陳腐で困ってしまう。マット・デイモンが何をそんなに苦悩しているのかもいま一つ腹に落ちてこず、そのあたりがこの映画全体の切実さをスポイルしてしまっているような。

総じて甘さが感じられ、そのあたりスピルバーグの映画と言われるとしっくりくる趣もあったりして。