それを眼前にし欲望の衝き上げを抱えながらも悶々とした振舞いしかできないトニー･レオンの姿もこれまた一つのリアリティである。

カメラと人物の間に、壁やら扉やら窓やら仕切りを設けるカットが淡い色彩と相乗して空虚な疎外感を高め、多様なBGMも時に情感をもたらす。特にナット・キング・コールの「キサス・キサス・キサス」が印象的。