ゑぎさんのコメント: 更新順
| マンディンゴ(1975/米) | 傑作。室内、特に夕食のシーン等の照明の暗さがまずいい。多分リアリズムを志向した結果なのだろうが、通常リアリズムは映画をダメにすることが多いが、これは映画的だ。 [review] | [投票(1)] | |
| ソイレント・グリーン(1973/米) | 1970年代ハリウッド製ディストピア映画の代表格と云ってもいい。つまり、物量的な意味ではチープな画面だが、シンプルで分かりやすい簡潔な演出が連続する。場面転換も分かりやすい。 [review] | [投票(1)] | |
| 甘い罠(2000/仏＝スイス) | これは文句なく素晴らしいシャブロル。特に、ラストがめちゃくちゃカッコイイ！イザベル・ユペールを映し続けるカメラ。蜘蛛の巣のイメージ。また、中盤で、他の映画で見たことがないような、ある種ヒッチコックの「Vertigo Zoom」（ドリー・ズーム）の発展型のような不安感を煽るカットがある。 [review] | [投票(1)] | |
| ボヴァリー夫人(1991/仏) | ほとんど全てのカットで、イザベル・ユペールが映っていたのではないか、と錯覚させられるぐらいの女優映画だ。ユペールも一番綺麗な時期だろう、彼女が度々見せる、涙で目を潤ませる表情が美しいし、演技・演出の独創的な部分でもある。 [review] | [投票] | |
| 主婦マリーがしたこと(1988/仏) | 後期シャブロル（なんて分類をしていいかどうか分からないが）のスタートといった感の強い有名作なのだが、どうもエキセントリックなプロット展開が一般に受けただけで、シャブロルとしては、画面の愉悦の乏しい作品だと私には思える。 [review] | [投票(1)] | |
| シェイプ・オブ・ウォーター(2017/米) | 緑ではない、ティール色のキャデラック。駐車場でリチャード・ジェンキンス運転のバンが右前部にぶち当たる。この展開、容易に予期できる構図のカットがワンカット、衝突前に挿入されており、良くない。しかし明らかな瑕疵はこゝぐらいだと思った。ほとんど完璧な映画じゃないか。 [review] | [投票(6)] | |
| １５時１７分、パリ行き(2018/米) | 映画には達者な演技なんて全然必要じゃないのは、リュミエールの頃から分かっていることだ。素人ばかりを主要な配役に起用している映画なんて数多あるし、正直私は、ジュディ・グリア（スペンサーの母親）やジェナ・フィッシャー（アレクの母親）といった玄人俳優の演技よりも、主演３人の若者の方がずっと好感が持てる。 [review] | [投票(5)] | |
| ラビング 愛という名前のふたり(2016/米＝英) | ２台の車による公道のレースシーンから始まる。チキンレースではないのだが、『理由なき反抗』を思い起こす。しかし、この冒頭から、基本的に激しい暴力は描かれない。全編、静謐で簡潔な演出が基調となる。 [review] | [投票(1)] | |
| マンチェスター・バイ・ザ・シー(2016/米) | ケイシー・アフレックとルーカス・ヘッジズが並んで歩くシーンが度々あり、この歩くリズムはいい。矢張り、歩く人の画面は映画的なのだ。成瀬巳喜男を想いながら見る。 [review] | [投票(1)] | |
| グレイテスト・ショーマン(2017/米) | クレジット開けのナンバー、"The Greatest Show" で白馬が数頭、音楽にぴったり合わせて速歩（はやあし）をする。これが、ＣＧ丸出しの不自然な歩様（足の動き）なのだ。この冒頭を見た時点で、何が生身の被写体なのか、分かったもんじゃない、という猜疑心を抱いてしまった。 [review] | [投票(3)] | |
| シング(2016/米) | 私にとっては、物質的な質感のホンモノらしさがいちばんの驚き、見所か。洪水のシーンの水の質感など。縦横無尽なカメラの視点、その設計も驚愕もので、最初は目を瞠ったのだが、アニメーションなのだから、どんな制約も無くやれる、と思えば昂奮も薄れてくる。 [review] | [投票] | |
| 早春(1970/英＝独) | 確かにスコリモフスキの最高作という声もうなづける、とても楽しく、瑞々しい映画だ。特記しておきたいシーン、シーケンスは沢山あり過ぎて困るぐらいだが、まずは、最初の客として登場するダイアナ・ドースが過剰で笑ってしまった。 [review] | [投票(3)] | |
| スリー・ビルボード(2017/米＝英) | ラストもいい。このラストでポイントを上げる。このカットで終わればいいな、と思っているカットで終わる。 [review] | [投票(9)] | |
| 花筐 ＨＡＮＡＧＡＴＡＭＩ(2017/日) | 正直なところ、大林作品は随分と長い間、敬して遠ざけていた（つまり敬遠していた）のですが、いやこれは面白かった！今さら遅いと云われそうだが、反省することしきりです。 [review] | [投票(4)] | |
| ロダン カミーユと永遠のアトリエ(2017/仏) | 工房での長回しで始まるファーストシーンから、全編緊張感溢れる画面の連続だ。やっぱり見応えがある。裸婦のモデルが沢山出る、というのも見応えがある（というか目の保養になる）。 [review] | [投票] | |
| 勝手にふるえてろ(2017/日) | 松岡茉優と渡辺大知（二）との初めてのデート、クラブからホテル街のシーンでの彼女は、黒のストッキング。パンプスを履くカットから、タワーマンションのシーン、北村匠海（イチ）との最も重要なシーンは、白というか、明るいグレーのストッキング。中学時代、イチが残されている放課後のシーンは、紺色のハイソックス。 [review] | [投票(6)] | |
| ８年越しの花嫁(2017/日) | ファーストカットは、入院中の土屋太鳳のカット。次に、もくもくとわき上がる雲のカットが来るのだが、もうこの冒頭から心掴まれる。本作もまた、主演女優の顔の映画だ。土屋の顔は、通常生活時、重篤な状態、回復期、記憶を取り戻そうとする終盤、いずれのシーンにおいても、画面に釘付けになる力を持っている。 [review] | [投票] | |
| 遊び(1971/日) | 硬質で一本調子、現実離れした、いや、現実らしさを拒否する科白と所作の演出。これぞ増村の映画らしさ、ある意味ファンタジーなのだ。しかし、それにしても、大門正明の口調・台詞回しは特徴的だ。 [review] | [投票(1)] | |
| くちづけ(1957/日) | 増村の処女作は、木立の仰角移動カットで始まる、川口浩と野添ひとみの瑞々しい青春映画だ。だが、瑞々しさだけでなく、見事なエンターテインメント性も両立している。 [review] | [投票(1)] | |
| エンドレス・ポエトリー(2016/仏＝チリ＝日) | ことさらにアレハンドロ・ホドロフスキーが「マジック・リアリズム」だと喧伝されるのには、実は、違和感がある。なぜなら、良く出来た映画のカットは、すべからく（たとえノンフィクションであっても）、「魔術的現実」ではないか。それは「映画的瞬間」という言葉と同意なのだ。 [review] | [投票(3)] |