ゑぎさんのコメント: 投票数順
| 続 夕陽のガンマン 地獄の決斗(1966/伊) | これは決定的にウォラックの映画。このキャラクターのUGLYさは狡猾だが憎めない。彼のキャラクタリゼーションの豊かさがこの映画を支えている。砂漠のシーンでピンクの日傘をさしながらイーストウッドをいたぶるウォラックの面白さ！ラスト近く、墓地でのウォラックの疾走。そのカメラワークのスピード感！ [review] | [投票(12)] | |
| ガタカ(1997/米) | まあ、悪くはないが、積極的に誉めたいとも思わない、まずまずの作品。 [review] | [投票(12)] | |
| ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド(2019/米) | 冒頭近くのインタビューシーン。西部劇のセット。酒場かなんかの前の通路で、俳優・レオナルド・ディカプリオと、そのスタントダブルであるブラッド・ピットがインタビューされる設定なのだが、まず、この場面に違和感を覚える。 [review] | [投票(11)] | |
| ダンケルク(2017/英＝米＝仏) | 奮発してＩＭＡＸで見た。それなりに楽しく昂奮して見たし、充分見る価値のある映画だと思いますが、やっぱり不満も残る出来でした。まず、効果音の衝撃は良いですが、鳴りっぱなしのＢＧＭの重低音がうるさ過ぎる。私の場合は、もう当分ＩＭＡＸで映画を見たくない、と思ってしまったぐらい。 [review] | [投票(11)] | |
| ジャンゴ 繋がれざる者(2012/米) | まず、やっぱりタランティーノにはこれぐらいオモロイ映画をどんどん作って欲しい、というのが第一の感想だ。これってマカロニウエスタンというよりは、完全にスプーフウエスタンですね。そういう意味で良い出来だと思う。 [review] | [投票(11)] | |
| 白い巨塔(1966/日) | 原作を上手く纏めて実にスピーディかつスリリング。この面白さは人物の性格付けの判り易さにも拠っている。多くはある意味類型的だ。田宮二郎の鬼気迫る演技。強烈な視線。小川真由美の悪女っぷり。舅役・石山健二郎の汚らしさ。加藤嘉の融通の利かない高潔さ。田村高廣と藤村志保の正義感。そんな中で滝沢修だけが際立って複雑であり、この映画に幅と奥行きを与えている。 [review] | [投票(11)] | |
| 荒野の七人(1960/米) | 私も以前は『七人の侍』と比べて貶していたのだが、見直してみるとこれはこれでヤッパリ面白い！３時間を超える原本をコンパクトにまとめた構成も見事だが、何と云っても群盗の首領カルベラ(イーライ・ウォラック)のキャラクターを膨らませたことが映画としての勝因だ。 [review] | [投票(11)] | |
| 晩春(1949/日) | 私はある時期この映画が日本映画の中で一番好きだった。原節子と三島雅夫(「汚らしい」叔父さん)とのやりとり、出戻り娘・月丘夢路の男性観の現代性、杉村春子のコメディ・リリーフの見事さ。「熊太郎」をめぐる杉村春子の演技の妙味は何度見ても驚嘆ものの可笑しさだ。 [review] | [投票(11)] | |
| ジュラシック・パーク(1993/米) | スピルバーグにはこういう映画をずっと作り続けて欲しいと切に願う。妙に恋愛を描いたり、家族を描いたり、今日的問題を取り上げたりせずにこのような活劇に専念して欲しい。子供が嫌いなヒーロー。これこそ彼の描くべき世界だ。 [review] | [投票(11)] | |
| 放浪記(1962/日) | まずこの高峰秀子の不器量ぶりは圧巻！終始鬱々たる表情と小憎たらしい科白回し。カフェで女給たちと戯けて踊るシーンの滑稽な顔！このブスぶりは感動的ですらある。そして同時に成瀬＋高峰のこのキャクタ造型はたまらなく愛おしいのだ！ [review] | [投票(11)] | |
| 浮草(1959/日) | 中村鴈治郎は全く凄い役者だ。絶妙の表情と台詞回し。京マチ子もいいし、若尾文子の可愛らしさも絶品。鴈治郎と京マチ子が通りを挟んで悪態をつきあう雨のシーンのその雨の土砂降りなこと！この過剰さこそが映画だ。 | [投票(11)] | |
| 雨に唄えば(1952/米) | MGMミュージカルの最高作。そしてこの映画は敵役の悪声の大女優を演じるジーン・ヘイゲンが支えていると言っても過言ではない。 [review] | [投票(11)] | |
| アイガー・サンクション(1975/米) | クリント・イーストウッドの絶対映画的なアプローチ。プロット展開の性急さは否定できないが、補って余りある演出力。 [review] | [投票(11)] | |
| アイズ ワイド シャット(1999/米) | やはり、キューブリック。素晴らしく魅力的な映画。彼の遺作に相応しい傑作。 [review] | [投票(11)] | |
| 運び屋(2018/米) | 彼が演者として映っているだけで映画らしくなる、というような簡単なものではないと分かってはいるのだが、それにしても、例えば近作５作のパワーダウンを完全に払拭する。どうしてこうも違うものなのか。 [review] | [投票(10)] | |
| ボヘミアン・ラプソディ(2018/英＝米) | 全米ツアーの導入部。ハイウェイを画面奥にした空撮から、バスと自動車にカメラが寄って行って、自動車のフロントガラスをすり抜け、車内を通って後部ガラスもすり抜け、場面転換してコンサート会場の画面まで、まるでワンカットだったかのように見せる。 [review] | [投票(10)] | |
| 万引き家族(2018/日) | 小さな庭と縁側のある住居の美術装置と、黄色っぽい照明（フィルターワークか？）の醸し出す危うい感覚は面白いのだが、前半は人物の動きが平板で、映画が走り出さず、若干いらいらしながら見た。 [review] | [投票(10)] | |
| シン・ゴジラ(2016/日) | 人物の描写は、キメまくったフルショットやロングショットもあるにはあるが、ほぼ細かいカット割りが中心。だが、殆どアクション繋ぎの記憶もなく、どうもそれぞれの人物の顔面を見せようというカットが専らだ。カメラ目線モノローグの連打なども印象に残る。 [review] | [投票(10)] | |
| 阿修羅のごとく(2003/日) | 実を云うと向田は昭和期最大の脚本家の一人だと思っている。中でも「阿修羅のごとく」と「あ・うん」は畢竟の傑作。基本的に映像作品は出来上がった画面と音が勝負であり、脚本なんてどうでもよい、読んでも仕方が無いと思っているのだが、ごく例外的に殆ど全ての脚本を読んだ作家が何人かいて、その一人が向田邦子だ。 [review] | [投票(10)] | |
| マルホランド・ドライブ(2001/米＝仏) | これはリンチらしい不条理劇の目下のところの集大成だ。また女優の多面性を引き出す演出についても抜きん出ている。ナオミ・ワッツの登場の可憐さ、オーディション・シーンの妖艶さ、ラストに向かって加速度的に崩れていく様。もう堪りません。 [review] | [投票(10)] |