単に大俯瞰を有難がっている訳ではない。三人の女が見つめる公衆電話のショットから遊覧船の大俯瞰ショットへ繋ぐ、この視点移動に興奮しているのだ。それは登場人物を冷徹に突き放しつつ、作者の、そして観客の感情をまるでフィルムに乗っけてしまうかのような演出だ。　また、各々の回想の導入部の繋ぎは画面と音の使い方いずれにおいても凝りに凝っている。或いは画面への人物の出入りのコントロールも完璧に決まっている。そしてボランティアが終わった後、遊覧船の乗り場で並んで立つ３人の女のカットなんかはとびっきりのフォトジェニックなカットだ。

　プロット展開について云うと最初はジーン・クレインに力点が置かれているのかと思わせておいて後半になって圧倒的にポール・ダグラスとリンダ・ダーネルの映画になっていく、という展開がいいですね。ダーネルの実家は線路の横で、列車が走る度に家が揺れる、というギャグアイデアは単純にそれだけでも面白いのだが、例えば二人が抱き合ってキスするカットで列車が通る部分では、抱き合った二人が振動することでエロティックな意味合い（セックスの暗示）が出てくる。このようにプリプロダクションで出たアイデアを映画として画面で機能させていく演出が第一級だ。