また、カミーユとの閨房での愛撫のカット（このシーンもなんと幸福なシーンだろう！）に続いて、木の肌を撫でる屋外のカットを持ってくる、といったマッチカットの豊かさも特筆すべき。

　後半は、ロダンが人生をかけて取り組むバルザック像の映画になる。カミーユは退場したまま再登場しないのだ。なので、後半の副題は「バルザック像」こそ相応しい。また、別の切り口で見れば、前半でカミーユとの関係にケリをつけ、徐々にローズ（正妻に準ずる位置づけの女性）やモデル達との奔放な関係を暴露していくプロット構成だ。これも意外性があり興味が持続する趣向になっている。（ただし、映画自体とは関係がないが、邦題の副題にカミーユの名前を入れるのは余計、と思ってしまう。）

　庭の台に置かれたバルザック。夕闇の中での写真撮影。このシーン、実にスペクタクル。全編の中でも突出した画面だ。