南京錠とドアのカットから始まる手持ちのシェイキーな移動撮影。クレジットバックはきちんと構図を意識した堤防のカットで、監督名のインポーズ時にカモメを出現させる。そして、タイトル文字が赤文字でデカデカと出る。よく考えられているが、古めかしくもある。

　古めかしいというか、王道、ということで云うと、題材からの要請という面はあるが、ドアと窓がいっぱい使われている。上に書いた、ファーストカットが既にそうだが、ドアや窓を挟んだ２つの空間が、抜き差しならない異空間である、という演出がいっぱいあるのだ。例えば、兄妹の居所のドアや窓で云うと、取り立て屋や電力会社の訪問者の場面もそうだが、特に、妹・和田光沙の初仕事（二人組のヤクザとのシーン）の後、マクドで買ってきたものを食べまくる部分に続いて、兄・松浦祐也が、なんだか開き直って、窓に貼っていた段ボールを外し、外光を入れる場面なんて象徴的だと思う。

　あるいは、訪問先の家・部屋（トラックも）の戸やドアはことごとく、兄が入ることのできない境界線となるのだが、高校のプール横の、更衣室(？)の場面で使われる窓外からのカット（すりガラスの向こうで手をつくのが見えるカット）なんかも見事だ。

　そして、馴染みになり、度々呼ばれる中村祐太郎の部屋だけが、妹を連れ帰えるために、兄が侵入することを許されるのだが（というか、侵入せざるをえない状況となりドキドキするのだが）、だからこそ、ラスト近くでの、この部屋のドアと窓の扱いが余計に感慨深く思われる。

　ただし、違和感のある演出もいくつかある。例えば、二人組のヤクザとのホテルのシーン（『時計じかけのオレンジ』みたい）で使われるズーミング（わざとらしいズームは全編でこゝだけだが）。高校のプールの場面は、その導入部からして既に汚らしい画面でイヤ。（でも、だから余計に「海の匂い」のクダリの清涼感との落差が際立つけれど。）あるいは、高校のプールの場面もそうなのだが、花を持って道を歩くお爺さんのカットが唐突に挿入される、だとか、後半、車を運転する造船所の社長(？)のカットがいきなり繋がれる、といったシーン繋ぎも、この監督の好みなんだろうが、好悪が分かれるところだろう。いずれにしても、とても自覚的によく考えられていることは確かだし、力強い造型であることも間違いない。

＃私は「チェンジいや」が一番クスリとさせられた。