あるいは、これは「距離」の映画だと云ってみることもできるだろう。ヴィデオ映像（＝ブラウン管）とそれを見る者としてのジェームズ・ウッズの距離、ウッズとヴィデオ映像の撮影空間の距離（cf.物語の舞台はトロントか。ビデオドロームの出所と目される場所として「マレーシア」続いて「ピッツバーグ」という地名が呼び出されるのは、それらが端的に「トロント」との距離的遠近を指示するからである）。この見る者-映像／撮影空間という距離の二重性の崩壊がすなわち現実感覚の崩壊であり、したがってウッズがブラウン管のデボラ・ハリーの唇に触れるカットは、（視覚と触覚の接近あるいは混乱という点においても）正しくひとつのクライマックスを形成している。ウッズの自殺もまず映像内で先行して行われ、肉塊がブラウン管を突き破って飛び出してくる。ここにおいて見る者-映像／撮影空間という距離の二重構造は完全に崩壊し、と云うよりも「見る者」「映像」「撮影空間」という概念自体が自壊して、映画は幕を閉じることになる。