全ショットが驚きに溢れていると云っても決して云い過ぎではない。ロッセリーニはいかにすれば画面に力（すなわち驚き）を与えられるかをよく知っているのだ。たとえば地下鉄や夜間シーンの照明はどうだ。とりわけ夜の闇の深さ。こんな暗闇の中を少年は彷徨せねばならないのだ！ また、その地下鉄やラストショットにおける路面電車のフレームインの仕方。あるいは少年を追うカメラの空間把握それ自体。ロベール・ジュイヤールも凄い仕事を見せている。そして少年のビルからの落下ぶりの衝撃的なことときたら。ヒッチコック『めまい』・黒沢清『回路』に匹敵する恐るべき人体落下だ。

ロッセリーニはいったいどのような想いでこの映画を作っていたのだろう。戦争（敗戦）が彼に「この物語」を語らしめた。廃墟群が彼に「この画面」を撮らしめた。だから映画作家としての彼はある種の苦い幸福を覚えずにはいられなかったのではないだろうか。こんなに悲惨な現実からこんなにすばらしい映画が生まれる。それは観客である私にとっても苦い、引き裂かれた幸福だ。