黒沢清、とりわけ『ＣＵＲＥ』から多大な刺激を受けた映画に見える。たとえば、個体間での人格移動という映画の骨子となる着想。『ＣＵＲＥ』においては「人格」と一言で呼べるような単純なものではなかったが、役所広司が萩原聖人を「継承」したように、ここではジュリアン・ムーアの娘ブルックリン・プルーがマイヤーズを「継承」する。正確には、どちらもそれを示唆するにとどめて映画を締め括っている、というのも共通している（個体間の人格移動について云えば『多重人格探偵サイコ』というほぼしょうもない漫画も想い起こされますが、さすがにこれの影響ということはないでしょう）。また細部に属するところでは、映像にノイズを走らせて禍々しさを出す演出や、謎の手掛りとして「無声フィルム」を採用するというのも黒沢／『ＣＵＲＥ』的だ。しかし演出力には雲泥どころではない差がある。

ペンシルヴェニア・ロケーションらしいが、その風土性と相乗するような恐怖演出もまるで物足りない。山の描き方や牧師をめぐる因縁を盛り込んでいるあたりを見れば、作者もそれをまったく目指していないわけではないようだが。瞳孔の収縮で魂の出入りを表現するところなどちょい面白い箇所もいくつか。