コミックやヴィデオ・ゲームに起源を求めた種々の演出が映画表現の幅を広げているかと云えば、ほとんどの場合においてそうなってはいない。ただし倒した敵が砂利銭になるというのは、ゲームらしい軽薄な身体表現を実写で試みるといかに陰惨になってしまうかを示していて面白い。黒沢清『回路』の「壁のシミ化」や高橋洋『恐怖』の「泥化」を思い出す。

セラのバンドはその風貌に似合わぬ思いのほか骨のあるガレージ・サウンドを奏でる（ちょっと「カミナリワン」や「キャプテンギター」の頃のギターウルフのようでさえあります）。劇中で演奏される楽曲のメイン・ソングライターはベックで、音楽監督はナイジェル・ゴドリッチだというのだから、こういう人選にこの映画の抜け目なさと厭らしさが象徴されていると云うこともできる。

アスペクト比は基本的にアメリカン・ヴィスタだが、一部シーン（戦闘シーンのみ？ このあたり記憶が定かではありません）はスクリーンの上下に黒味が付加されて疑似シネスコとでも呼ぶべき状態になる。芸は細かいかもしれないが、特に感心もしない。