ただし、ライトにとっての最大の関心は空間の選定と装飾に向けられている。物語がフィンランドの雪山に始まり、モロッコの砂漠からドイツの「グリムの家」への旅程を要請するのは、またわざわざシアーシャ・ローナンとバナを二手に分けてそれを語るのは、多種多様の空間を画面に収めるためにほかならない。

ラスト・シークェンス、グリムの家における古びたメルヒェン・オブジェの数々やスワンボート、滑り台といった装置がひときわ奮っているが、ローナンとオリヴィア・ウィリアムズ一家のあっけない別れが演じられる波止場では幾何学的な迷路空間を形作るべく利用されたコンテナ群が目を引く。さらに遡ってローナンがＣＩＡ施設を脱出するシーン内には、ＳＦと表現主義が手を取り合ったようなイメージが紛れ込んでおり、ライトが隠し持っていた意外な抽出が披露されている。またこのシーンに限って云えば、劇伴にハンマー・ビート感が効いたテクノ・ミュージックを採用したことも適切である。

最後に、この映画に最も貢献した人物はローナンではなくケイト・ブランシェットであるという私見も付け加えておきたい。