原田美枝子が暴力を繰り出す場面がことごとく面白く、成瀬巳喜男『あらくれ』の高峰秀子の尖鋭化とも云える。あるいは、この原田が「平家の末裔である」という婆の言を真に受けるならば貴種流離譚の一変奏として見ることもでき、流離における高低差の点で溝口健二『山椒大夫』『西鶴一代女』の田中絹代と接続する。増村保造による原田の造型は確かに畸形的だが、突然変異的な奇想によるものではなく、あくまでも従前の映画史の延長として生きている。

また、ここで原田を身体的ヒロインに決定づけるアクションとして暴力や駆け回りとともに忘れてならないのは、おちょろ舟の「漕舟」である。自身も女郎である原田が漕舟を買って出ることで「遊郭」「瀬戸内海」といった設定が映画的に消費されることになる。彼女が失明しかけるという展開の衝撃、作劇の有効性も、「それにもかかわらず舟を漕ぐ」という場面を持たなかったならば半減してしまっていただろう。

原田の顔面の造作については「整ってはいても拭いがたき昭和感」などと大上段に構えていたが、セルフ散髪で短髪化した彼女はほとんど二〇一〇年代的な美少女に変貌しているではございませんか。これにはさすがに度肝を抜去される。