エイリアン父：命名「クリストファー」とは人間に付けられた「管理」を目的とする「記号」としての名だろう。例えばこれが「ジャージャー・ビンクス」といった「エイリアン的」語感で呼ばれないことにこそ、アイデンティティを否定され「管理」されることの苦痛、アイデンティティを否定し「管理」することのおぞましさが漂う。

そういったセンスは外さず、筒井康隆的グロとブラックユーモアに包んでテーマを屹立させる前半部はキレにキレる。「中絶！中絶！」とか「エイリアンと性交して感染」の報道シーンのモザイク、そして猫缶には狂喜乱舞した。きっと筒井御大も喜ぶに違いない。カニバリズム呪術も当然「本気」ではなかろう。日本人を「フジヤマ！サムライ！ゲイシャ！」と笑う無知の差別をバカにするのと同じ構造だ。当然の作法。この素晴らしき悪趣味を愛してやみません。

エイリアンとヒトの習慣やテクノロジーが近似値を示しており、「全くの異者でない」ことにこそ、ヒトがヒトを管理する醜悪さもまた宿る。クリストファーの息子。ほら、可愛く見えてきたでしょ？それを何でこんな仕打ちをするのか、と。

テーマとしてはおそらくそれほど目新しいことでもないのだが、徹底して血と錆と埃の汚濁にのたうつ描写と斜に構えたユーモア、そしてあまりに効果的なラストの情感。ドンパチへ転向する潔さも残念ながら完全にツボ（終始揺れるカメラが、対戦車ライフルのスナイパーが狙いを定めるシーンでは静止する辺りなど、実は芸が細かい）。

あと、妙にツボだったのはシャルト・コプリー / デヴィッド・ジェームズの「声」。シャルト・コプリーも南アフリカの出身だそうだ。どこの訛りかちょっと分からないのだが、舞台設定に関わって意味を持ってくるような気がする。

アラがあることは認める。展開の早さと構成力に麻痺していることも認める。それでも否応なしに狭間に落ち、汚物だらけの掃きだめの中、露悪を一手に集めて全力で"Fuck!!"を連発するシャルト・コプリーの「屑鉄の花」と、クリストファー父子の「僕らの星に帰るの？」「そうだ」のやりとりに緩んでしまった自分の涙腺を裏切ることはできない。

ほぼ直情的に★５を献呈します。