しかし後半、少女の肉体的変異と超常現象を「見せつける」ことによって寓意の威力が半減する。前半、少女の周囲で発生する異変の描写は精緻には行われず、密室の中で行われる。外的な悪魔にもってもたらされた異変なのか、憎悪に駆られた少女自身の手によってもたらされるものなのか、グレーな状況で進むサスペンス感と、このグレー感へ誘う少女の増幅する憎しみと孤独の描写が精緻で素晴らしい。これが後半、少女が完全にオバケ化すると、観る者の視座が移り、あまりの異常さによって、かえってそれらが他人事として冷めた認識下におかれてしまう。有り体に言って、ちょっとやり過ぎである。これがイケナイかどうかというのは個人の感覚の問題だし、イケナイとすると何と言うか映画が渋くなりすぎるのだが、私にとってはそれでいい。オカルト感の押し過ぎが、私にはマイナスに働く。難しいところである。

「信仰」という私たちにとっては腫れ物を触るようなテーマから離脱し、「悪との戦い」についてグレーな回答案を示すラストは良い。信仰よりも母への贖罪を優先し、憎悪に身を任せつつ憎悪をコントロールすることで憑依を誘い、自己犠牲で悪魔を討ち滅ぼしたカラス神父の姿は、崇高さと禍々しさの境界線上にある。カラスの中にも「悪魔の種」があったわけだ。カラスは聖職者という理由でタカるホームレスに憎しみを覚えてしまい（この地下鉄シークエンスが素晴らしい）、自らの信仰の揺らぎに対する苛立ちをサンドバッグにぶつける。根っから聖職者ではなく、元ボクサーであるという設定も各種に生きている。自殺はまた、キリスト教上では「ミッション」の放棄として最大の罪にあたる。友人の神父が瀕死のカラスに「告解」を勧めるシーンは出色。彼は徹底的に人間的であることによって闘ったのだ。それは闇と光のないまぜの闘争である。「善」「悪」「憎悪」という言葉への向き合い方を問われる今日にも通ずるテーマを秘めていると言えるだろう。

行きすぎたオカルト演出がなければ、基本的なレベルは流石に高く、大変に残念。冒頭の犬の咬み合いが現出する禍々しさ、パズスのシルエット、カラスの夢の演出が素晴らしい。狂騒の中でザックリと切られるカットも私好み。そして、何より怖いのは「日常」にごろっと異物感を曝す失禁シーンだったりする。