浪花千栄子と菅井一郎の丁々発止は、作品を一流の政治映画にしているし、進藤英太郎の不吉な嫌らしさは、漱石「道草」の叔父もかくやと思わせる。口の端に血を垂らす若尾文子は、ミゾグチ映画のエッセンスを凝縮したような名カットである。

『赤線地帯』で若尾文子が春本富士夫を袖にするときの理屈は、本作の冒頭で木暮実千代が田中春男を追い出す理屈と同じ(結婚の約束など座興に決まっているではないか、という)。お姉はんから教えてもらわはったんどす。本作の美しげなラストは、ここから振り返ると、商売上のしたたかさへの決意ととれる。彼女らに表社会の美しさなどありはしないのだ、と。この微妙なニュアンスもまた、小説では表現できない映画の演出の力である。