筒井真理子の甥が市川実日子の妹を誘拐してしまう。犯人が筒井の甥だと知っているのは筒井と市川だけ、という時間帯が続く。そんななか、市川は筒井の告白を遮る。筒井は悪くない、告白したら訪問看護ほかの関係が断たれてしまう、と。市川の筒井への横恋慕も浮かび上がる。

この肝心の処が本作は語れていない。筒井には当然、犯人が自分の甥であると世間に知らしめる社会的な義務がある（母親が民事事件にしなかったのとは意味が違う）。それなのに、筒井は告白しない。筒井は市川を性的対象として意識していないのだから、市川の提案に同意する意味がない。マスコミの醜悪な追及も筒井の事なかれ主義への「社会的制裁」としてある種当然と取れてしまう。

本作の面白味は、筒井が市川から押しつけられた、社会空間と私的空間の間の道徳的な線引きなんだろうが地味、ああ云えばこう云うみたいなどうでもいいものに留まった。池松壮亮は何しに出てきたのかよく判らない。復讐は直接、市川になされるべきだ。

サイコパスものは食傷気味。深田はそこに何も足してくれない。犬になる筒井とかは相変わらず『テオレマ』系。ペンキぶち撒かれた自家用車を運転する件は『少年は残酷な弓を射る』、ラストの運転席で意識朦朧とする件は『シークレット・サンシャイン』が想起され、両女優の熱演はティルダ・スウィントンやチョン・ドヨンに挑戦ぐらいの印象。押入れのなかで膝を抱える筒井のポーズはマネ「草上の昼食」の裸の貴婦人と同じポーズ。もっぱらそういう画が撮りたかったのだろう。観ているうちはたいそう面白いのだが、終わってしまえば残るもののない映画だった。