素朴な善意は感じられるのだけれど、だからこそハリウッド的なユーモアと精神病者の組合せは、観ていて辛いものがある。近親者に精神病者のいない幸運な人だけ笑ってください、といったところか。なんというダンスパーティ。

美点はデ・ハヴィランドの症状だろうか。記憶が飛ぶ、という描写の連続は症例として興味深かった。冒頭、どこにいるか判らず、呼ばれてついていけば精神病院という描写、「結婚しているのに夫がいるのかい」「確かに変ね」。その夫は偽物のように感じられる、というのは統合失調症ならではの症状。ドアの位置がいつも違う、という一言が印象的だった。

電気療法は当時どういう位置づけなのだろう。『カッコーの巣の上で』で有名なロボトミーとの類縁性はどうだったのだろう。もちろん精神分析の手法ではない。第３３号病棟の重度の精神病患者も、フロイト的には精神分析の対象ではない。だから精神分析医のキック先生（レオ・ゲン）の範疇ではないはずであるが、アメリカの受容では併用されたということだろうか。子供の頃の抑圧体験描写は通俗で、これらを理解しただけでデ・ハヴィランドすっかり治っているラストも簡単過ぎるだろう。

その３３号病棟、踊る人唄う人大統領夫人、重病患者は正にそういうものなのだろうが、咎められるべきはあのような「蛇の穴」の雑居密集病棟に押し込めて放置しておく病院側であり、映画がそこに批判の矛先を向けないのは全く合点が行かない。この点で告発のある『恐怖の精神病院』(46)の方がずっと知的な映画だ。あと、ひどい看護師の件はこれも原作通りなのだろうがひどく通俗。