イングリッド・チューリンと同衾するカフェのボーイのオスっぷりは戦車に見合ったもの（彼の小銭をわざと床に落としてスカートを覗く技は天晴である）。その他、通じない言葉とか路上を何度も行く引越しのロバとか、象徴が判りやす過ぎて単純。宗教色は皆無と云っていいだろう。

なかではホテルの迷路化が愉しい。いつもの微妙な音響含め、これらのテクはタルコフスキーに引き継がれている（冒頭の汽車は『ストーカー』が想起される）が、タルコフスキーのほうが数段巧い。こういう演出は単純に時間をたっぷり取ったほうが面白い、ということだろう。

終盤は判りにくい。病気の姉を残して妹は何で旅を急ぐのだろう。難解ではなく腑に落ちないのだ。要は見捨てたということなんだろうけど、なぜ性愛の対立ぐらいで見捨てるのか釈然としない。なお、本作は女の自慰をポルノ以外で初めて映像化した作品とWikiにある。