基本的には楽しんだんだけどね。

“クラスメイト”と評した理由は、ラジオもロックも近しい存在だから。 たださあ、俺が生れる前の話でしょ。曲が全然ピンと来ないんだ。ほら、俺、J-POP世代だから。ワハハハ。

そうした「同世代感覚のなさ」に加えて、「当事者意識」も持てなかったんだ。 沢木耕太郎に言わせれば彼らは“ピーター・パン”なのだそうだが、残念ながら私はピーター・パンに共感を持てない。当事者としての私のポジションはむしろロストボーイ。“ラジオの聞き手側”なのだ。

この映画には聞き手側の視点がない。 聞き手側が、ラジオから流れるロックのおかげで何か救われた、ということなら共感する。 ベーブ・ルースが病気の子供にホームランを捧げた的なエピソードとかさ。ミスター・Ｔが訪れたら昏睡状態の子供が目覚めたとかさ。 リスナーと真摯に向き合う姿勢は皆無だし。

百歩譲って聞き手側の視点がなかったとして、それなら船上の彼らの心に深い傷を残すべきだったと思うんだ。いっそ誰か死んじゃうとかさ。 心に大きな傷を抱えたまま「それでも俺達はロックを愛し続けるんだ」という話なら共感した。 心の傷は少年一人に負わせているようだが、彼は別に「ロック命」じゃないからね。

さらに百歩譲って、そうした情緒的な（精神的な）部分無しでも良しとしたとして、それならもっと“反体制”に軸を置いてもよかったと思うんだ。 彼らの足かせは、政府（と法律）なわけでしょう。抵抗したのはホントに最後だけだよね。 そうした対決的な要素で重要なのは、悪役が強いこと。 こんな敵役じゃ全然盛り上がらん。 強大な敵に苦しめられて苦しめられて、それを打ち破って初めて爽快感があるんじゃないのかね。 全然苦しんでないよね。勝手に座礁してるだけだし。

さらにさらに百歩譲ったら、もう海に落ちちゃうよ。

（しつこいようだが）基本的には楽しんだんだけど、突き詰めて考えると、「ロック＝反体制」という“記号”にドップリ依存した、ただのノスタルジー物のような気がしてきた。

(09.10.29 新宿武蔵野館にて鑑賞)