日本では翌年制作の『それでも恋するバルセロナ』の次に公開になったロンドン三部作の最終章。 ナレーションで押し切ったり（『それでも恋するバルセロナ』）、これはこういうお話ですよと最初に宣言したり（『メリンダとメリンダ』）、いろんな手練手管で攻めてくるウディ・アレン。 今回はナレーションを一切排した徹底した会話劇。事件や事故も写さない。ギャンブルで勝った描写すらない。

ところがウディ・アレンは、主人公達の会話以外の部分で、「人生は皮肉」「ギリシャ悲劇」というヒントをしのばせるんですな。「子供達の夢を見た」とまで親に言わせるのです。

こうして観客は神の視点に立たされ、悲劇の傍観者となるわけです。 主人公達に共感してハラハラドキドキするよりも、悲劇を予見しながら行く末を見守る映画なのです。 もうね、ぶっちゃけ、話の面白さよりも語り口の面白さなんですよ、この映画。

どうして『夢と犯罪』などという邦題を付けたのか知りませんが、原題から「カサンドラ・ドリーム」とでもすればよかったのに。 カサンドラはギリシャ神話に登場する悲劇の預言者。『カサンドラ・クロス』のカサンドラですよ。 この原題にも悲劇のヒントが隠されてるんですな。

(10.04.03 恵比寿ガーデンシネマにて鑑賞)