１作目同様「大人に翻弄される若者の物語」だと思っています。なんならガッツリ『雄呂血』。ま、バンツマの息子は田村３兄弟（＜だんご３兄弟みたいな言い方）で、北大路欣也の親父は『旗本退屈男』ですけどね。

そう考えると、この映画は「北大路欣也vs千葉真一」という構図ですが、実生活と映画の設定が真逆なんですね。ゼロから這い上がる殺し屋を演じた北大路欣也はサラブレッドで、ヤクザのドラ息子を演じた千葉真一は己の腕一本（身体能力一本）で這い上がった俳優。もっとも、元の配役は逆だったというエピソードもありますが。

「大人に翻弄される若者」像が、北大路欣也によって「繊細さ」「ナイーブさ」を得た気がするんです。ヤクザ映画で何を言うとるんじゃーって話ですけどね。若者の「行き場のないエネルギー」が描かれた１作目に対し、本作は「脆さ／危うさ」みたいなものが伴っていたように思います。いずれにせよ、老獪な親父世代に踏みにじられちゃいますけど。ほんと金子信雄はちっちゃい奴。楽しい夕食作っとる場合じゃねーど。

映画の舞台は1950 - 53年（昭和25 - 28年）ですが、映画自体は製作時1973年（昭和48年）頃の時代の空気感を捉えていたんだと思います。１作目は、ある種の熱にうなされた喧噪の時代の空気感が「若者のエネルギー」と共に描かれていますが、「脆さ／危うさ」を伴った若者のナイーブさを帯びた本作では、「世代間の断絶」が浮かび上がったように見えます。

「断絶」と言えば井上陽水のアルバムですが、この発売が1972年。私が「子供と大人の断絶を描いた映画」と言い張っている『小さな恋のメロディ』が71年。ドラッカーの『断絶の時代』という本が1968年出版されてベストセラーになったそうですから、1970年前後は世界的に「断絶ブーム」だったと思われます。69年の『イージー・ライダー』も同様。まあ、ドラッカーの言う断絶と、ここで言う世代間の断絶はイコールではありませんけど。てゆーか、断絶ブームって何だよ。

北大路欣也演じる山中正治は復員兵＝戦中派。千葉真一演じる大友勝利は出征していない、言わば戦後派。この狂犬二人の設定です。

脚本の笠原和夫は入隊経験があるそうで、戦中派・山中の心情だったそうです。なので、ラストの通夜シーンが「若者の犠牲の上にあぐらをかくオジサン達の図」に見えるのは、彼の視点なのでしょう。未亡人・梶芽衣子の夫が特攻兵だったというクダリもありますしね。いつだって犠牲になるのは若者なのさ。やるせねえニャー。という視点。狂犬だけどな。

一方、自称「戦中派のしっぽ」深作欣二は、自身も入隊経験がないため戦後派・大友勝利に共感していたとか。なるほど、そう言われると深作映画の「面白けりゃなんでもあり」感は似ている気がします。実際、手持ちカメラをぶん回す「型破り」な撮影手法は映画の仁義を欠いてますしね。若者が世の中を変えるのさ視点。この時、深作欣二43歳。

そんなギラギラしていた深作欣二も、ほぼ20年後の『いつかギラギラする日』では、時代とともに立場逆転しちゃうんですよ。「若者に翻弄されるオジサン」視点になってしまう。千葉真一なんか若い女に騙されてタマ取られちゃうからね。やるせねえニャー。

(2021.12.18 CS放送の４Kリマスター版の２Kダウンコンバート版を録画で鑑賞)