ポール・ニューマンの特集上映にて、2022年にもなって初鑑賞。そもそも（恥ずかしながら）テネシー・ウィリアムズ戯曲ものも初鑑賞。予備知識ゼロで鑑賞したら話のレベルが高くてビックリした。映画としてはこの時代の撮り方だし、いかにも舞台作品の映画化感は否めませんが。

観ていて「ん？」と思ったんです。

私は「長男は父親の本当の子ではないんだ」と思って観ていました。「お父さんがプロポーズしてくれた時、既にお腹の中にいた」という母親の台詞やその後の態度から推測されます。そう考えれば、父親が次男のポール・ニューマンを可愛がる理由も、家督を継がせたがる理由も、「愛していない女でも抱け！」とまで言って跡継ぎを切に望む理由も全て納得がいきます。しかし、映画はその種明かしをしません。種明かしをしないことが、一つ目の「ん？」。

私は「このポール・ニューマンはゲイだよね」と思って観ていました。「親友」と言っていますが、ゲイの恋人です。「父さんは愛というものがわかってない！」的なことも言いますしね。ポール・ニューマンがリズを許せないのは、「浮気した妻」だからではなく、「自分の彼氏を取った」からです。まるでグザヴィエ・ドラン。この時代の映画としたら非常に先進的です。ところが映画は、リズと子作りしようと持ちかけるところで終わります。「愛していない女でも抱け！」という父の言葉を実践したとも考えられますが、枕を二つ並べる小粋なラストショットで「夫婦仲が収まってよかったね。めでたしめでたし」感があるのです。そこが二つ目の「ん？」ポイントでした。

鑑賞後調べてみると、テネシー・ウィリアムズ自身が実際にゲイだったそうです。私の調べで行き当たった説によれば、1955年のブロードウェイ上演時に演出家が原作（特にラスト）を改変し、映画版もそのままだとか。

その演出家はエリア・カザン。

シネスケでは改めて書くまでもありませんが、名監督であると同時に、「赤狩り」の嵐の中で仲間を売った「裏切り者」として悪名も高い。まあ、トルコ生まれのギリシア系という出自で（その当時の）アメリカを生き抜いていくには、やむを得ない選択だった気もしますが……。エリア・カザンが非米活動委員会に責められたのが1952年。その彼がこの話を舞台演出して原作を改変した（と思われる）のが55年。その改変後の戯曲を映画化したのが58年。これは、そういうバックボーンを背負った作品なのです。

さて、この「赤狩り」というか「魔女狩り」は、「非米活動委員会」の名の通り「非アメリカ」的な物事を槍玉に挙げたのではなかろうかと推測されます。推測するに、エリア・カザンが懸念して改変した「非アメリカ」的要素が、「同性愛」と「実子ではない」という点だったのではないでしょうか。これは、当時としては先進的過ぎて「時代に曲げられた」作品なのかもしれません。

では、テネシー・ウィリアムズはこの戯曲で何を描きたかったのか。いわゆる「家族愛」的なこととは真逆の、「既存の価値観」に対する反抗だったように思います。そう考えると『熱いトタン屋根の猫』というタイトルも、劇中で言っているのとは違う意味を持っているように思います。「ジタバタする」という英語の慣用句であれば、リズよりもポール・ニューマン、いや、登場人物全員が「ジタバタする」映画なのです。いや、赤狩り吹き荒れる当時のアメリカそのものが「ジタバタしている」という皮肉だったのかもしれません。

父親の父親が南北戦争の従事者だったのに貧乏で（それが南北どちら側だったかは、制帽を見れば分かる人は分かるのかな？）、その息子が労働者として黒人を雇って資産家になるという、アメリカの縮図も垣間見えるんですよね。話のレベルが高い。

(2022.10.29 シネ・リーブル池袋にて鑑賞)