私はこの監督の前作『薄氷の殺人』をそれほど評価していないというか、実は文字通り印象が薄いんです。こんな美人女優グイ・ルンメイですら、本作で再会するまで丸５年も忘れてたくらい。 たしか、黒沢清とかオリヴィエ・アサイヤスが評価していて「実際アサイヤスっぽい」と思った記憶があります。 映像は面白いけど話が薄い印象で、「中国ミステリーは発展途上」という話を書き、「話の面白さが伴ったら凄くなるかも」と書いた覚えもあります。

でもこの『鵞鳥湖の夜』は、話の面白さが伴ったように思います。 実際、今、中国ミステリーは熱いらしいですぜ（SFも中国が熱いらしい）。 それにこの監督に対する私の印象も180度変わりました。

前作を観た印象は、前述した黒沢清やアサイヤスに似て、客観的で冷静な（悪く言えばスカした）作風だと思っていました。 ところが、この映画の印象は「ごった煮」。

黒沢清はベルナルド・ベルトルッチや鈴木清順を、瀬々敬久はミケランジェロ・アントニオーニやタランティーノや増村保造を引き合いに出し、またある者はヒッチコックだゴダールだウォン・カーウァイだと、観る者の「映画脳」を刺激してやまないようです。

実際私も思ったんですよ。

映画は、土砂降りのシーンから回想に移行します。 これはもう黒澤明『羅生門』ですよ。そしてラストでワラワラと刑事が犯人に詰め寄る様は『天国と地獄』を彷彿とさせます。 影の使い方はヒッチコックというより『第三の男』。動物園は『エイリアン』。 そして全体は、若い頃のチャン・イーモウを思い出させます。 そうなんです、映画が若々しいんです。古臭いけど若々しい。 もっともこれは、黒沢清が「熱気があり若々しい」と評したことから、はたと膝を打っただけなんですけどね。

二人でそばを食いますね、ムシャムシャと。なんなら女の分まで食い始めますね。ムシャムシャ。この時、男は「生きたい」と思ったんじゃないかと思うんです。それまでは捕まる気でいたはずです。でもここで「生きたい。逃げたい」って思っちゃった。そう思った瞬間、「やっぱり逃げない？」と言っていた女が戻ってこない。 男と女の想いがすれ違ういいシーン。私はグッときたんです。

それと、あのビニール傘ブシューね。あれはやりたいよね（＜どこで何を？）

(20.10.11 新宿武蔵野館にて鑑賞)