ベートーヴェンが気難し屋で激昂しやすい性格である反面、粗野なユーモアを好むという描き方は面白かった。アンナにははた迷惑ながら、彼女が書いた曲を「おならの音」と言って悦に入る無神経さや、きれいでもないおしりを見せたりする品のなさなど。このあたり、モンタネッリの描いた歴史人物のように生き生きとしている。

一方アンナは、劇中でベートーヴェンが評するように「天使のような」存在。第九の初演を支えただけでなく、ベートーヴェンを崇拝していながら、率直に意見も言う。病床にある師のもとへ、たったひとり駆けつけるとき、一度は「醜い」と評した曲（「大フーガ」）を全身で感じている。これが冒頭の幻想的なシーンにつながっていくのが素敵だった。

ちょっと甘いかなと思ったのは、甥が第九の舞台をそっと聴きに来る場面。それまでの描かれ方からして、おじとの関係は破綻しているようだったけれど… 逆に「引っ越す気はないわ。ここなら、彼の新作が誰より早く聴けるから」と隣人の婆様に言わせるところなど、女性監督らしさが出ているかな？と好感を持った。